琴曲《醉翁吟》的由来及由来.docxVIP

琴曲《醉翁吟》的由来及由来 清历六年（1046年），欧阳（1007-1072）在滁州醉翁亭（p276）中创造了《醉翁亭》。此文一出,“天下莫不传诵,家至户到,当时为之纸贵”(卷3)。不久,太常博士沈遵慕名前往滁州,在游赏醉翁亭及其周边山水后,用琴弦谱写琴曲《醉翁吟》三叠,这首琴曲后来在欧阳修等人的关注下,引起了几乎与《醉翁亭记》一样大的轰动:士大夫文人纷纷为其填辞,最后苏轼又使其成为词调《醉翁操》,成为乐坛以及文坛上的一段佳话。有多少人为琴曲《醉翁吟》填辞?琴曲《醉翁吟》又是如何成为词调《醉翁操》的呢? 一 《醉翁叹》为《醉翁叹》作诗 关于沈遵如何创作琴曲《醉翁吟》,欧阳修嘉祐元年(1056)所作的《赠沈遵(一作赠沈博士歌并序)》以及《醉翁吟并序(一作醉翁述)》的“序”中有大体相同的叙述: 予昔于滁州作醉翁亭于琅琊山,有记刻石,往往传人间。太常博士沈遵,好奇之士也,闻而往游焉,爱其山水,归而以琴写之,作《醉翁吟》一调。惜不以传人者五、六年矣。(P40) 余作醉翁亭于滁州(一作“余于滁作醉翁亭有”),太常博士沈遵(一有“者”字),好奇之士也,闻而(一本作“尝”)往游焉,爱其山水,归而以琴写之,作《醉翁吟》三叠。[1((P113) 二序都介绍了琴曲《醉翁吟》“一调”、“三叠”产生的作者、原因和过程。从前序所云“惜不以传人者五、六年矣”看,则沈遵的《醉翁吟》作于皇祐元年或二年(1049-1050),欧阳修当时已经离开滁州一两年了。 沈遵的琴曲《醉翁吟》在创作之初,并没有引起士大夫文人广泛的注意。至和二年(1055),沈遵追随奉使契丹的欧阳修,在恩州和冀州之间为欧阳修弹奏《醉翁吟》时,欧阳修被其诚意与琴声深深打动,但当时在出使途中,所以欧阳修并未给予沈遵更多的揄扬。直到嘉祐元年(1056)二月,欧阳修回京后,不仅写了一首七言歌行体的《赠沈遵(一作赠沈博士歌并序)》,而且写了一首楚辞体的《醉翁吟并序(一作醉翁述)》。二首“歌”“辞”之序对此也有大体相同的描述: 去年冬,予奉使契丹,沈君会予恩、冀之间,夜阑酒半,出琴而作之。予既嘉君之好尚,又爱其琴声,乃作歌以赠之。(P40) 去年秋(一无“秋”字),余奉使契丹,沈君(一作“子”)会余(一作“于”,一有“于”字)恩、冀之间,夜阑酒半(一无此四字),援琴而作之。有其声而无其辞,乃为之辞,以赠(一作“遗”)之。(P113) 沈遵及其《醉翁吟》才引起人们的注意。 欧阳修前一首是赠给琴曲作者沈遵的,所以时时提及“沈夫子”,并对沈遵及其创作琴曲充满赞赏之情。而后一首是为琴曲填辞的,所以以写醉翁自己与滁州山水鸟兽的情感为主: 始翁之来(一作“翁之来兮”),兽见而深伏,鸟见而高飞,翁醒而往兮醉而归。朝醒暮醉兮无有四时,鸟鸣乐其林,兽出游其蹊,咿嘤啁于翁前兮醉(一有“而”字)不知。有心不能以无情兮,有合必有离。水潺潺兮,翁忽去而不顾。山岑岑兮,翁复来而几时?风袅袅兮山木落,春年年兮山草菲。嗟我无德于其人兮,有情于山禽与野麇。贤哉沈子兮,能写我心而慰彼相思。 这首楚辞体的歌辞以铺叙以及渲染、衬托的手法,抒写了欧阳修与滁州的感情,最后一句则称赞沈遵琴曲的作用。琴曲《醉翁吟》因此有了歌辞。 就在欧阳修为《醉翁吟》填辞时,其友人梅尧臣(1002-1060)也为《醉翁吟》填了一首辞: 翁来,翁来,翁乘马。何以言醉,在泉林之下。日暮烟愁谷暝,蹄耸足音响原野。月从东方出照人,揽晖曾不盈把。酒将醒未醒,又挹玉斝向身泻,翁乎醉也。山花炯兮,山木挺兮,翁酩酊兮。禽鸣右兮,兽鸣左兮,翁鹅兮。虫蜩嚎兮,石泉嘈兮,翁酕醄兮。翁朝来以暮往,田叟野父徒倚望兮。翁不我,翁自陶陶。翁舍我归,我心依依。博士慰我,写我意之微兮。 梅尧臣填的也是楚辞体,内容与欧阳修近似。欧阳修《居士外集》卷23《跋醉翁吟》云: 余以至和二年奉使契丹,明年改元嘉祐,与圣俞作此诗。后五年,圣俞卒。作诗殆今十有五年矣。而圣俞之亡,亦十年也。阅其辞翰,一为泫然,遂轴而藏之。熙宁三年五月十三日。(P540) 可知欧、梅同时为《醉翁吟》填辞,因此欧阳修对这首“诗”(《醉翁吟》)充满感情。据欧阳修《居士集》卷6《答圣俞》可知梅尧臣于嘉祐元年夏末除母忧至汴京,因此这两首楚辞体琴曲当均在此年夏末至年底所作。 嘉祐二年(1057),沈遵通判建州(卷99),梅尧臣、刘敞赠诗饯行,欧阳修又写了一首《赠沈博士歌》,而欧的这首歌不仅题目与《赠沈遵(一作赠沈博士歌并序)》有些相似,且又“一作《醉翁吟》”。欧阳修一共3首与沈遵及其琴曲《醉翁吟》相关的诗歌,却在题目以及小序上有重叠之处,使得3首诗之间有些纠缠,而3首作品都收录在欧阳修父子亲手编定的《居士集》中,很是奇怪。黄震《黄氏日钞》卷61评述《赠沈博士(遵)歌》时云:“言琴调《醉翁吟》也。云:‘我昔被谪居滁上,名虽为翁实少年’。前诗又云