剧本的基础知识 .pdf

剧本的基础知识 按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即 文学剧本、分镜头剧本和完成台本。小编收集了剧本的基础知识，欢 迎阅读。 第一节 剧本基本理论： 态度——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不 同的效果。 主题——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个 故事?是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还 是控诉战争的故事等，这就是主题。 主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完 后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 第二节 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的 冲突 ，角色和他 自身价值观的冲突等。 方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 。 方法二：不能分解的关系。 第三节 创造表面张力 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。 方法三：时间限制 方法四 ：转折点——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预 期心理，加强情节的张力 ，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常 出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈 列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危 机，收拢故事。 第四节 其他技巧 伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。 关键匙：就是最能象征整个故事的对象。 蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇 亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生 另一种意义。 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的 朋友把剧本写成了小说或人物传记 ，这是不对的，至少是不专业的。 剧本有 自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作 ，这只是一个普通的工种， 剧作家和清洁工人没什么 区别，都是很普通的工作而已 ，所以每个人 都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然 ，既然是一个工种，就有 自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家 ，但至少能使 你看上去像一个专家。或者 ，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙 你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子 ，如果你的剧 本格式看上去不怎么专业的话 ，他完全有理由翻上几页就把你的剧本 扔在角落里。 按照剧本的不同形态和功用 ，我们可以把剧本分为三种类型 ，即 文学剧本、分镜头剧本和完成台本。 (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础 ，由剧作者完成，是未来电视剧的框架 ， 对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言 ，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时 间大约五十分钟 ，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场 景多则七十到一百以上 ，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如 最近播映的韩国电视连续剧 《爱情是什么》 ，每集长度达九十分钟以 上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟 ，写成剧本也不过六七 千字左右。 在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往 往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重 的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在 拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形 成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性” )，而且也很注 意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一 种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时 空转换的时候标明时间、地点之类 ，而是通过对情节的描述自然而然 地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么 “特写” 、“推” 、 “淡出” 之类) ，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921 年 1 月的一天 ，午后。 伦敦 ，泰唔士河畔 ，码头上。