汉字结构布局的一般规律.doc

一、汉字结构布局的一般规律 1．主次协调 2．重心平稳 3．疏密匀称 4．比例适当 5．点画呼应 6．迎让避就 7．向背分明 8．参差错落 9．形态变化 10．违和统一 二、汉字的结构规律? 1?整齐平正 2?布白均匀 3?因字立形 4?上下对正 5?左右穿插 6?包容相称 7?连续各异 8?格调统一 ? ? 1、整齐平正 各种笔画组合成字后，要大小匀整，字形平正，具有统一的美感。 整齐，这是从美观的角度来要求的，即要求字的大小基本一致。我们知道，汉字是由笔画组成的，字的笔画有多有少，如“山”“工”字仅有三画，“赣”字多达21画。怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字，组合在大小一致的一个个方块内，使人通篇看上去感到一种美感，这是汉字结体首先要解决的问题。其规律是：笔画多者结字要密，笔画少者结字要疏。 平正，即要求字写得不歪不斜。要做到这一点，关键是使横平竖直。楷书的横画一般向右上有一定的倾斜度，但应注意整体的协调统一，如“典”字。楷书字中部的主竖一定要写直，对于处于字两侧的竖，往往可写斜或弯曲，但要注意左右对称或有所倚靠，有些字没有横和竖做骨架，字形天然倾斜，但要注意把握字的重心，斜中求正，如“方”等。 2、布白均匀 要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等，使字中黑白分布较匀称。 以横画为主的字，各横之间的距离要大致均匀，如“童”、“直”等。以竖画为主的字，各竖之间的距离要大致均匀，如“洲”、“顺”等。 横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时，它们交叉所形成的角度应该大体相近，如果角度无法相近时，则应考虑使各角与外格线所形成的面积大体均匀，其方法是使部分笔画缩短或加长。如“木、下、来、深”等，“木”字的交叉点上部短而下部长，有利于在其下部安排撇捺并使其均匀；“下”字交叉点左部短而右部长，有利于右下角写点；“来”、“深”须“计白当黑（书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。清代 邓石如称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处。黑处要精心结撰，而白处——字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉。在篆刻中也常使用这种方法使篆刻韵味十足。” ），使笔画周围的空白处大致均匀。 3、因字立形 这一规律主要针对独体结构来说的，由于独体字互相搭配的笔画比较少，故其结构形式不能强求一律，要因字立形。 独体字作为一个单一的结构整体，有不可再分性，它一般笔画较少，其变化主要在上下伸缩和左右摇摆中进行，因而从字的外形入手，来分析和学习独体字结构形式，更能抓住主要矛盾，有的放矢。 楷书的基本体式为正方形，但也并非所有汉字全呈统一的正方形，还有扁方、长方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圆形、斜形等，不可能按一种模式，而应顺其自然，该长则长，该短则短，该缩则缩，该舒则舒。如“月”、“血”、“自”、“戈”等。 4、上下对正 书写上下堆积的字时，各部分的重心要对正，上下要压紧。 对正，是指一个字由上下两段、三段或多段组成，要尽可能使各段重心在一条中心线上，以求稳定。在实际的应用中，楷书中的对正，也未必是绝对的对正，上下堆积形的字，一般下部重心居中略偏右的位置，才能保证整个字的稳定，这是由于楷书中横画多向右上倾斜的缘故。如“志”、“鲁”、“票”、“贵”等。 在对正的前提下，上下堆积的字一般本着上紧下松的原则来写，并尽可能地压缩各段之间的距离。由于上下堆积的字一般横向的笔画较多，如不压紧容易把字写得狭长而失去楷书的特点。如“幕”、“囊”、“皇”、“嘉”等。 5、左右穿插 书写横向排列的字时，在保持紧凑、匀称的前提下，应使左右或左中右各部分互相穿插、自然伸展。 穿插，就是要使各部分不得分离、松散。其方法是缩小各部分之间的距离，并利用点画穿宽插虚、互相照应。如“数”、“派”、“物”、“妙”等。 在互相穿插的前提下，由于视觉审美的关系，横向排列的字一般本着左紧右松的原则来写，并注意纵向笔画的自然伸展，以增加字的高度，不使字形过宽过扁，如“晰”、“批”、“锻”、“嘟”等。 6、包容相称 对包围结构的字要掌握好其外围大小及内外笔画的粗细比例。总的原则是：无论几面相包的字其内部笔画越多，外框越大；其内部笔画越少，外框越小。外框的笔画应比内部的笔画略粗一些。 四面包围的字，“口”字的内部笔画为零，在所有汉字中它是最小的一个字，切不可写大。以“口”字为基准，其内部每加一横，字体就应适当加长一些；其内部每加一竖，字体就应适当加宽一些；其内部笔画达七、八个以上时，其外框大小可相对不变，但它仍应略小于一般多笔画的体形舒展的字。如“口”、“日”、“四”、“圆”等。 三