【无弗远介】02-摄影的前世今生.pptx

2021;流明打印;如何用太阳“打印”一张照片？;流明打印——Lumen Printing;流明打印——Lumen Printing;流明打印——Lumen Printing;摄影史纲要;摄影史纲要;; 1826年，法国的尼埃普斯利用“日光硬化摄影法”（日光刻蚀法），曝光了8个小时，将窗外的风景记录在一块铅锡合金板上。;;;;;;;;;;;摄影史纲要;;人生之路（雷兰德或雷兰达 （Oscar Gustave Rejlander，1813—1875， 1857）;弥留（罗宾逊 Henry Peach Robinson ，1830—1901， 1858）;人体（雷兰德）;摄影史纲要;古（经）典的画意摄影在19世纪80年代逐渐失去时尚领导的力量，但绘画对摄影的影响却仍在继续。 19世纪60年代在法国兴起的印象主义绘画思潮影响了同时期的摄影创作。; 虚焦、柔化、漫射效果、朦胧隐约，光晕雾浸是印象派的主要风格。 借助针孔镜头和特殊的柔焦镜赋予摄影完全朦胧的印象，或是在印相时使用漫射滤光镜，甚至开始戏剧性地修整负片或是直接在照片上施用画笔以达到朦胧的效果。 ;艾尔弗雷德·斯蒂格里茨【美】 （Alfred Stieglitz 1864-1946） 早年在欧洲留学，与爱默森相识，并从其手中接受过摄影作品奖励。 二十世纪成就最高、最重要的摄影人物之一，摈弃了绘画派摄影中的纯仿画手法，提出了纯摄影主义。 H·纽霍尔评价说：“艾尔弗雷德·斯蒂格利茨的一生都在严格地考证照相机、镜头和感光乳剂的基本性质。”;摄影分裂派：旧时代的终结者 主张直接、即时、瞬间拍摄应优于画意的营造。分离派很多摄影师直接出自印象主义。 1910年代表印象主义的“摄影俱乐部”解体，这标志着摄影最终与绘画分离，摄影的“古典时代”宣告结束。 ;自然主义摄影 爱默森 （Peter Henry Emerson） 在机械文明对自然的践踏下，主张重回自然，客观记录人和自然的和谐相处，骨子里有一种科学精神，讲究自然而精密。 由于自然主义摄影满足于描写现实的表面现实和细节的“绝对”真实，而忽视对现实本质的挖掘和对表面对象的提炼，不注意艺术创作的典型化和艺术形象的典型性，因而它实质上是对现实主义的庸俗化。 ;焦点摄影理论。 人的视觉边界是不明确的，为了还原这种经验，拍摄时不要把焦点对??很准，照片要有虚化的部分。;现代摄影 现代摄影与整个“古典”时期摄影最根本的区别在于： 摄影家们不再用画框代替眼睛，而将镜头直接对准要记录和反映的事物本身，这意味着摄影第一次有了自己的美学系统和创作观念。;;纯粹摄影：斯泰肯 （斯蒂格利茨的忠实追随者） 纯摄影，不同于即时摄影与现实时空的对位关系，而强调造型风格上与绘画的彻底分离：即时、直接、写实、瞬间，形成了摄影自己的创作原则和审美规范。 “摄影的正道是纪实。”;直接摄影：斯特兰德 “摄影家应当尊重眼前景物的光线层次……这种无限丰富的色调是任何人都无法用手工表达出来的。”;;安塞儿·亚当斯 （具有大将风度的摄影家：博大的胸怀，平静的表现世界，固定的作品结构，坚强的内在气质。）;;爱德华·韦斯顿 1888-1958 （摄影界的毕加索） ;;摄影史纲要;;;;;“堪的派”（Candid）：直率、坦白 最早使用小型相机（Leica）拍摄新闻照片的摄影家。; 真正将摄影作为一种大规模的社会调查手段加以有目的利用的是FSA（美国农村安全行政署）。 埃文思、兰格都是FSA的调查员。 ;摄影调查：多萝西亚·兰格 被爱德华·斯泰肯誉为“古往今来成就最高、最伟大的纪实摄影家”;人情味纪实 这种纪实特别关注人的日常生活，散发出强烈的人文气息。 主调：明朗、乐观 手法：抓怕;专题摄影：尤金·史密斯 自始至终贯穿着对人类的爱。 ;摄影史纲要;;抽象摄影 冷抽象：看重几何结构形态的空间变化，较少情感色彩。 代表人物： 莫霍利·纳吉 包豪斯抽象主义摄影师 露西娅·莫霍利（1920） ;;达达主义摄影 达达主义是从第一次世界大战到战后，流行于法德瑞等地的现代主义文艺思潮，以拉鲁斯词典中的玩具马的名字“dada”命名。 对一切传统的反抗与破坏，蔑视理性，以反理性、反审美、反道德的态度著称于世，在技法上采用无意识拼贴、摹拓、堆积构成等方式。;超现实主义摄影 人类的下意识活动，偶然的灵感、心理变态和梦幻是超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。 ;（尤斯曼）;;;;;;;影像的解构 后现代摄影 （20世纪70年代） 只有艺术，不存在摄影与美术的区别。后现代艺术是对现代艺术所贯彻的那些原则和实质进行否定。 现代摄影的独特本体（直接、即时、客观）被否定，摄影仿佛又回到了