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一、单项选择题
1-10 CCBCA BDADC 11-20 BCCCA ABCAC 21-30 DBCBA ADAAB
31-40 CDABA CCABC 41-46 DBBCDC
二、多选题
1. ACD 2. BCD 3. CD 4. B 5. A 6. D 7. AC 8. D 9. BC 10. C 11. C
12. A 13. D 14. A 15.A 16. C 17. AD 18. CD 19. A 20.ABCDE
三、判断题
1-10 ×√√×× ×√××× 11-20×√√√× √×√×× 21-22 ××
四、填空题
1.饕餮纹 2. 《游春图》 3.顾闳中__画的《韩熙载夜宴图》 观舞 4.《米洛斯的阿芙罗狄特》5.
山西云冈河南洛阳龙门》《敦煌莫高窟》《麦积山石窟》 6.长卷形式 “散点透视 ”7.傅抱石 和 关
山月 。 《沁园春·雪》 8.人物 、 山水 、 花鸟 9.意大利 10.具象美术 、 意象美术 和抽象美术
11.塞尚 、 高更 、 梵高 12.笔 、 墨 、 纸 、 砚 13.米开朗基罗 14.战国 15.写意__意味;属
于_意象_艺术16._华丽_朴素17《维纳斯》、《胜利女神》、《蒙娜丽莎》。18.贝尼尼__《阿波罗与阿芙妮》。19._
王希孟_20.米开朗基罗_
五、问答题
1.答:齐白石的虾,栩栩如生,情趣盎然。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石,他在下笔画虾时,既能巧妙地
利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感,又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳,使纯墨色的结构里也有着丰
富的意味,有着高妙的技巧。齐白石用笔的变化,使虾的腰部呈现各种异态,有躬腰向前的,有直腰游荡的。
也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔,既有弹力,又有透明感。虾的一对前爪,由细而粗,数节之间直到
两螯,形似钳子,有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。
2..A.梵高《向日葵》 B.赛上 《静物》C.马蒂斯《两个少女》 D.徐悲鸿 《奔马图》E 奥古斯特罗丹 《思想者》
3.答:徐熙、黄筌同是花鸟画家。黄筌事蜀为待诏,官至检校户部尚书兼御史大夫。为迎合帝王宫廷需要,绘
宫中异卉珍禽,所作花鸟妙在赋色,用笔极新细,以色彩多次渲染。细致而华丽。人称 “黄家富贵”。徐熙为
江南处士, “志节高迈,放达不羁”。多写江湖汀花野竹、花果禽鱼, “画以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而
已,神气迥出,殊有生动之意。”见 《梦溪笔谈》。人称 “徐熙野逸”。二人社会地位不同,环境与生,活习惯
不同,志向不同,审美情趣也不同。各自形成独特的绘画风格。后人称之为 “徐黄异体”。在花鸟画中徐黄二
大派,也是二大典范。对后世影响极大。
4.答:A.欧仁·德拉克罗瓦 《自由引导人民》《十字军占领君士坦丁堡》《西奥岛的屠杀》《但丁之舟》
B.籍里柯 《梅杜萨之筏
5.答:唐三彩是中国陶瓷史上开创一个新纪元,在唐以前只用单色釉,最多也是两色釉并用。唐三彩成熟于唐
代,其渊源可以追溯到汉代。汉代已烧制出绿、褐、黄等单色釉陶与瓷器,而且出现两种釉彩在同一种器物上
使用。北朝时期,尽管也出现黄绿彩釉陶瓷,其复色挂釉方法已接近三彩工艺,被视为唐三彩的萌芽前身,然
而它毕竟不是三彩。唐代多色彩釉在同一件器物上同时得到成功运用,为以后陶瓷发展奠定了基础。唐三彩的
出现将陶塑艺术的发展推向了顶峰,三彩的塑造以其丰富多彩的变化、生动感人的形象为唐代雕塑艺术及工艺
美术中重要的一个类别。三彩陶器烧胎后涂以黄绿、褐、蓝、白等釉烧制而成,由于掌握了大量金属釉的特点,
使其成为绚丽夺目、鲜艳多彩的艺术。
唐三彩并没有因唐朝的灭亡而绝迹,在其影响下,辽金时期继而制作出风格淡雅的辽三彩,宋代也烧制出清秀
素朴的宋三彩,而且还将这种工艺运用到建筑材料上,进而演变成黄绿彩的琉璃砖瓦。其影响一直影响元明清
至今,这一发展为中国民族建筑艺术增添了耀眼的光彩。虽然唐以后各代三彩器仍有制作,但大都色釉平淡,
造型单调,均无法和唐三彩相聘美。难怪唐三彩被人们誉为中国陶瓷史上一颗灿烂明珠。
六、论述题
1.答:(1)宋初市民阶层的形成,出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。
(2 )通过郊野、汴河、街市三个段落,展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。
(3 )构图采用散点透视。布局有序,内容丰富,主题突出。采用线描淡彩画法,并紧密结合对象的质感特征。
(4 )体现了中国古代风俗画的最高成就,对
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