湖北土家族民歌《龙船调》旋律特性探究.doc

湖北土家族民歌《龙船调》旋律特性探究 摘要：湖北恩施土家族民歌《龙船调》不仅是湖北民歌中的靓丽名片，而且是中国民歌乃至世界民歌中的经典，曾被评为世界最流行的歌曲之一。本文从《龙船调》旋律特性的角度出发，以定量和定性的方法探讨歌曲旋律中隐藏的风格性特征，旨在为新时代民歌创作和民俗文化传承做出绵薄之力。 关键词：龙船调;旋律;节奏 《龙船调》是湖北恩施利川一带流传的《种瓜调》演化而来，属于十二月农事歌，后经过浓缩精简，慢慢发展形成一种用于土家人彩龙船活动、节日庆典的民间歌曲。现在的《龙船调》歌词上保留两个月，曲调和演出形式集成了历史传统的精华，因此本文也以现代版《龙船调》曲谱范本和演出作为研究对象。 一、音高核心材料分析 《龙船调》属于传统五声调式，按照c宫调式记谱，所有音高材料只有do.re.mi.sol.la五个音，我们从微观扩大到宏观的场域分析。 先从音高使用频率角度看。這首歌曲谱面不计重复段落共42个音符，其中每个音高使用频次多到少排列，如表1所示： 再从重拍位音来看。这首歌2/4拍，一共24小节，整个曲风比较活泼，有力量感，其中24个重拍位音中每个音高占用从多到少排列，如表2所示： 从表1表2中可以看出使用频次最高三个音依次是la do re，重拍位音形成的三音框架也是la do re，杨匡民教授根据湖北民歌歌种腔调及民歌地方音调的分布规律设计《湖北民歌音调系统》表里，认为大多民歌以“三声腔”为基调行腔为歌的[1]。因此《龙船调》la do re是属于窄声韵的，据此看，窄声韵可能是鄂西南地区、土家族民俗文化滋养成的特色“声韵感”。 最后从调式音阶来看。这首歌属于徵调式，结束音落在调式主音sol上，但是曲风并没有徵调的明亮感，反而是羽调的柔暗感，因为整首歌中la出现14次，do出现11次，大量小三度造成这种较明显的柔暗感。 调式音出现不多，正是土家族民歌的一个显著特点，这不仅没有不稳定的感觉，反而形成一种对比强烈的徵羽交替调式。全曲从羽调式开始，中部成对比性展开，结束在徵羽交替调式的，表现力丰富，层次分明[2]。有学者研究，《龙船调》的旋律美妙而动听，其旋法与西汉年间《宋玉对楚王问》中“引商刻羽，杂以流徵”的“巴人”（土家族祖先）歌有关，这是鄂西南地区最典型的传统歌曲特点之一。 二、具有色彩性的隐性动机 骨干音高组合起来就会形成核心音程关系，也就是具有色彩性的三音列动机，这种动机与节奏时值配合起来就形成具有民俗性的风格特征。根据前面对音高材料的分析看，《龙船调》的核心动机是la do re，刘正维教授说“三音列”是我国民族旋律构成的民族性高招（即依靠五声音阶中各相邻的三个音组成各种“三音列”），它借用美术界红黄蓝“三原色”调配成五光十色的原理，阐述了音乐的徵、羽、宫“三原色”三音列，说明了大多民歌都隐藏着三音列，也都有具体对应的色彩性[3]。《龙船调》La do re属于羽色三音列，羽色三音列群的终止（主）音上方都是小三度，有似和声学的三个小三和弦群，显得柔和、优美，甚至压抑、暗淡。 由于湖北恩施利川属于鄂西南地区，从地理因素看，这里山高地少，劳动艰辛，生活较清苦，是一方羽色民歌区，《论鄂西民歌手的基本艺术追求》一文说：“《中国民间歌曲集成·湖北卷》一共收载了鄂西自治州13首单一由三个音组成的民歌，其中以la do re小三纯四型腔格行腔编曲的有八首，且全部系土家族民歌。然而，长期的民族交往，土家族民歌色彩亦呈多样化发展。 三、节奏、节拍的基本范式 节奏、节拍的特征是旋律特性构成的重要部分，一定程度上，甚至比音高重要性还强。《龙船调》2/4拍中速的特征已经预示这首歌风格是活泼的，再看《龙船调》节奏模式，全曲共24小节48拍，主要节奏类型占拍统计如图： 从上图可以看出，《龙船调》中切分型节奏和16分型节奏占比拍数超过一半。一般以节奏型的特性分析可以看出，切分型和16分型节奏是呈现摇摆，紧促的形态，这种节奏型可以增加旋律的律动感和活力，让风格变得灵动起来。这种节奏型特征也一定程度贴合了土家人善歌舞的天性、面对生活的乐观心态，以及那种淳朴，真实，活泼的民间风情。 综上所述，《龙船调》旋律中音高组成材料是由徵羽交替调式所形成的窄声韵la do re所主导，这种羽色三音列所形成音响色彩效果是柔暗的，优美的。旋律中节奏节拍基本是呈现切分型和16分型节奏主导的范式，由于这类型节奏摇摆性和紧促性较强，大大加强了歌曲活力性，灵动性，从而也贴合了土家人热情似火的生活乐趣。 参考文献： [1]杨匡民.荆楚民歌调式考[J].中央音乐学院学报，1991（2）：86-87. [2]田世高.论土家族民歌《龙船调》[J].湖北民族学院学报（哲学社会科学版），2002（4）：12-15. [3]刘正维.湖北民歌特性析[J].黄钟（武汉音乐学院报），2016