茶马古道云南段民歌的音乐特征分析——以声乐作品《赶马调》为例.pdf

历史 ·文化 茶马古道云南段民歌的音乐特征分析 ——— 以声乐作品《赶马调》为例 许 珂 （ 南京审计大学金审学院教师教育学院，江苏南京 210000） 摘 要：作为民俗文化中重要组成部分的民间音乐，反映着不同时代人们的思想情感及时代特征。拥有着几千年灿烂历史的 中国文化，各地域的民间音乐层出不穷，种类风格多样，具有鲜明的民族特色。其中在我国西南地区重要的经济走廊云南段诞生出 质朴的、原始的、独具地方特色的云南地区民歌。本文以声乐作品《赶马调》为例，探讨分析茶马古道云南段民歌的音乐特征，为后 期学者研究提供相应参考。 关键词：茶马古道；云南地区；音乐特征；《赶马调》 茶马古道是少数民族地区人文交流、经济贸易的重要道路，在经济 律在跳跃中直接表达，而且更有八度大跳，这样直接不加渐进的曲调，完 及文化方面具有极其重要的价值。大部分道路位于西南地区，道路途径 全体现出云南高原地区的独特的音乐风格，也表现了马帮文化中直接的 云南省，是茶马古道这条经济走廊上的主要运输枢纽。因此，本文主要从 处事态度。在曲调特性与大体结构方面，众所周知，云南地区民歌大多数 茶马古道云南段的民歌出发，并通过声乐作品《赶马调》为例，展现该地 运用四声或五声的羽、商调的旋律方式，《赶马调》则是C 羽五声调式，凄 域的音乐特征。 苦无奈的沿途情感从大跨度如拱形的旋律线条中以及如瀑布般宏伟气 1 “ 茶马古道”概况 势渲染下更加突出了。 从“茶马古道”的名字我们即可得知，自唐代起，我国各民族间以茶 从结构上来看，《赶马调》属于经典的两端体（AB）结构，例如在A 段 和马的交易较为繁荣，并且逐渐形成了历史上著名的“茶马互市”。在几 （1-10 小节），是由跳跃的旋律线组成，常常出现五度甚至六度大跳，并且 代人的商业往来下，在藏、川、云的三角范围内的地区逐渐形成了一条文 常伴有与“殴斗”类似的云南方言衬词。由此可以体现出当地特有的自 明交往及商业往来的交通要道。后来，随着经济贸易的不断发展，市场上 由、豪放、的情感表达方式。《赶马调》的歌词虽然数量较多，但是简单通 的交易不仅限于茶或马，也渐渐增添了羊绒、布料、药材等特产的交易。 俗易懂，一般以一问一答的方式呈现，并且这里也延用了我国传统歌曲 随着经济、社会的日益发展，茶马古道通商发展日新月异，逐渐从三角区 的表现手法—— 上，《赶马调》没有过度地采用修饰音，多 —“比兴”。在旋法 域散布开来，由滇藏线、川藏线、青藏线，及无数条支线在主干线上相互 以跳进为主，这正好适用于赶马人在行路沿途感情的自由抒发，曲调没 交错，共同构成了庞大的交通商贸体系。大约在20 世纪90 年代，陈保亚 有框架约束，较为自由[3] 。赶马调在发展中，虽然有少数三级跳和级进，但 等研究人员将其正式命名为“茶马古道”，该名称体现茶马交易的重要价 重点还是在呈现商羽的四度跳进，四度跳进更加增添整体氛围的激情与 值，并且茶马交易与这条道路的自身价值是互利的，这条路刺激了沿路 愉悦感，更有利于表现赶马人的情感。并且《赶马调》高音部以由低到高 的城市经济的发展，所以才能出现昔日“茶马古道”盛况。由此不难看出， 的纯八度大跳，使得歌曲更富张力。 茶文化和马文化在“茶马古道”的文化中的主体地位。