设计素描课件《设计素描》第二章.ppt

TSINGHUA UNIVERSITY PRESS 设 计 素 描 第一节 构图与透视 第二章 理 2.1.1 构图 01 文艺复兴时期的艺术家们秉承科学、客观的精神，对人体的比例、运动、解剖、结构以及构图、空间、透视规律等。作了深入、系统的研究，从而建立了再现性素描的古典标准：强调理性的表达，画面严谨，遵循透视学、解剖学的科学规律，以客观再现对象为目的。 文艺复兴自奇马布埃到盛期至少通过三代大师的努力达到了“真实地再现对象”的目的。伴随着文艺复兴运动的发展，素描逐渐趋向成熟。具体的标志有三个：首先，所使用的工具、材料更加前多样化了，并且素描已经逐渐成为一种独立的绘画品种；其次，由于科学的发展，东方伊斯兰世界先进的医学解剖和经验科学成为催化剂，以及建筑设计中的空间透视研究，画家们在广泛实践的基础上创立了科学艺术理论，推动了素描的发展；再次，伴随着最早的美术学院诞生，以画家师徒承受制的教学传艺方式，将素描基础训练作为对艺术学徒进行科学系统的培养训练手段。 构图通常要考虑三个要点： （1）画面中主题图形的位置安排。 （2）画面中主要图形与次要图形的位置关系。 （3）画面底形的位置以及与主要图形的关系。 2.1.1 构图 02 对称式构图： 主要图形位于面面中心，次要图形位于主形两边（左右或上下），起平衡作用，底形被均匀分割。对称式构图一般表达静态内容。对称构图的变化样式有：金字塔式构图、平衡式构图、放射式构图等。 达芬奇《岩间圣母》 达芬奇《最后的晚餐》 2.1.1 构图 03 均衡式构图： 主要图形位于画面一边，次要图形位于另一边，起平衡作用， 底形分割不均匀。均衡式构图一般表达动态内容。其构图的样式有：对角线构图、弧线构图、渐变式构图、S形构图、L形构图等。 鲁本斯《强劫留西帕斯的女儿》 安格尔《土耳其浴室》 2.1.1 构图 04 文艺复兴时期的艺术家们秉承科学、客观的精神，对人体的比例、运动、解剖、结构以及构图、空间、透视规律等。作了深入、系统的研究，从而建立了再现性素描的古典标准：强调理性的表达，画面严谨，遵循透视学、解剖学的科学规律，以客观再现对象为目的。 文艺复兴自奇马布埃到盛期至少通过三代大师的努力达到了“真实地再现对象”的目的。伴随着文艺复兴运动的发展，素描逐渐趋向成熟。具体的标志有三个：首先，所使用的工具、材料更加前多样化了，并且素描已经逐渐成为一种独立的绘画品种；其次，由于科学的发展，东方伊斯兰世界先进的医学解剖和经验科学成为催化剂，以及建筑设计中的空间透视研究，画家们在广泛实践的基础上创立了科学艺术理论，推动了素描的发展；再次，伴随着最早的美术学院诞生，以画家师徒承受制的教学传艺方式，将素描基础训练作为对艺术学徒进行科学系统的培养训练手段。 素描写生构图的应用相对简单，只要将对象的主要部分置于画面中心，将对象整体与边框距离处理得当，背景底形不重复，就是成功的构图。但是要注意，“画面中心”并不是画面的等分中心，它是以人的视觉方式确定的。这一中心，是以黄金分割定律原理确定的位置，即以1∶0.618的比例分割画面，得出画面中的四个相交位置，这四个位置即是接近画面中心的“构图中心点”。我们可以将写生对象的主要部分，置于其中任何一点，即可得到比较理想的构图形式。 构图中心点 2.1.2 透视 05 单点透视 又称为平行透视，由於在透视的结构中，只有一个透视消失点，因而得名。 平行透视是一种表达三维空间的方法。当观者直接面对景物，可将眼前所见的景物，表达在画面之上。通过画面上线条的特别安排，来组成人与物，或物与物的空间关系，令其具有视觉上立体及距离的表象。 2.1.2 透视 06 两点透视 又称成角透视，由于在透视的结构中有两个透视消失点，因而得名。 成角透视是指观者从一个斜摆的角度，而不是从正面的角度来观察目标物。因此观者看到各景物不同空间上的面块，亦看到各面块消失在两个不同的消失点上。这两个消失点皆在水平线上。成角透视在画面上的构成，先从各景物最接近观者视线的边界开始。景物会从这条边界往两侧消失，直到水平线处的两个消失点。 2.1.2 透视 07 三点透视 又称为斜角透视，是在画面中有三个消失点的透视。此种透视的形成，是因为景物没有任何一条边缘或面块与画面平行，相对於画面，景物是倾斜的。当物体与视线形成角度时，因立体的特性，会呈现往长、阔、高，三重空间延伸的块面，并消失於三个不同空间的消失点上。三点透视是在两点透视的基础上多加一个消失点。此第三个消失点可作的为高度空间的透视表达，而消失点正在