中国传媒大学-影视摄影艺术（第3版）-课件.docx

2021 影视摄影艺术 授课人： 联系方式： 第一章 影视摄影造型表现手段 影视银屏视觉形象的建构 创造银屏视觉图像 所谓创造银屏视觉图像，就是运用全部影视摄影技术、艺术 造型表现手段，按照表现目的要求，在符合人的生理—心理 机制的情况下，把对象可视形态一视知形色结构，变成银 (屏)幕上的可视形象一影像形色结构，进而把对象所负载 的内容、意义、情感、情绪等生动感人地传达给观众。对象 通过视觉感官成为视像，被人们视感知。 影像的取得 影像的取得， 一是对象的实际存在；二是光的照明描绘；三 是光学镜头的聚焦成像；四是用摄影(摄像)机对对象进行 分切单独拍摄；五是对已曝光的感光材料进行洗印，加工印 成正片(胶片电影),摄像机(数字摄影机)把光学影像转 为视频信号(电视/数字电影)。六是经后期剪辑、配音， 使分切单独拍摄的镜头画面成为声画合一 、组接连续叙述的 镜头片段；七是放映(电影)、播出(电视);八是观众在 有放映设备的影院观看(电影),通过电视机接收观看(电 视 ) 。 影视银屏视觉形象的建构 影像—影视镜头画面构成的视觉媒介 关于影像，法国著名电影理论家让 · 米特里曾给它下过这样的 定义： 摄影影像是通过透镜对一个现实情景进行的‘机械 复现，是借助赛璐珞片基上的感光乳剂的照相化学所形成的 被摄物受光部分的映像。 在黑白银屏上，不仅五光十色的缤纷世界变成黑、白、灰三 种色调，就是不同色相的浓、淡色阶也变成黑、白、灰。彩 色感光材料和彩色电视的出现，使自然界的色彩都得到近似 和准确的再现，从而大大地加强了影视表现上的真实感。然 而，这并没有改变一个根本事实，即银屏上出现的仍然绝非 是自然实体本身，而依然是描绘自然对象形色结构的影像。 就连立体电影、宽银幕电影、环形电影，也都丝毫没有能改 变这一事实。显而易见，影像是构成银屏视觉形象的物质基 础。 影视银屏视觉形象的建构 影像—影视镜头画面构成的视觉媒介 影视影像之所以必须被重视还在于，影视摄影造型表现手段 把对象变成影像时，具有二重性： 一是对对象正确复现；二 是对对象变形表现。在正确复现上也有二重性： 一是把人们 最熟悉的，乃至熟视无睹的事物，用最鲜明、最突出的形式 表现出来；二是把事物那些平常看不见和易被忽略的另一面 呈现出来，甚至能产生令人震惊的效果。 由于人们不正视影像的重要作用，也就忽视了另一个更重要 的事实，那就是摄影机面前存在的自然对象到了银幕上完全 可以呈现出与对象截然不同的另一种景象。这就是影像两个 二重性的重要意义。 影视银屏视觉形象的建构 作为重要元素，影像形色结构既会影响对象的 含义表达、信息传播，也会影响银幕视觉效果 更会影响表意(表情)和美感。 自然，对象的 原本素质也是极为重要的，因为，对象自身的 “这一个”是不能代替，也不能模仿的。 造型手段的综合运用所建构出的影像形色结构 就其和对象的形色结构关系而言，至少有三种 可能：(1)与原对象的形色结构完全相同； ( 2 ) 有 某 些 方 面 的 改 变 ； ( 3 ) 面 目 全 非 。 上造 上造 影视银屏视觉形象的建构 影视影像形色结构 就影视影像形色结构本身来说，就它与对象关系而言，它已是一种客体存在。它既不 是模特，也“不是嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西” (鲁迅语)的拼凑角色，更不 是综合、概括、虚构的产物。就是说，影像具有二重性： (1)作为它和第 一 要素的关 系，即和对象的关系而言，影像一方面是特定具体对象的影像，而不是别的实体的影 像，有什么样的对象形色结构，就会有什么样的影像形色结构；另一方面，它只是影 像，而不是实体，是对象的影像而不是对象的等同物。(2)作为第二要素自身，即由 造型表现手段建构的影像，首先，它能准确地再现对象；其次，它可使对象形色结构 有所改变、 畸变，甚至全然变形；再次，它能建构出意象和意象中的形象，在现实中 意象是只能心识、不能自睹的，而影像作为形象，却能使其以可视形式呈现于银屏之 ;最后，它能创造现实中从来没有的虚构的形象。现在，许多影视艺术创作人员的 型意识加强了，造型观念改变了。 影视银屏视觉形象的建构 连续表现的运动性 表现运动，已为理论家普遍确认是影视创作的基本特点之一。 有人特别强调，这是构成影视载体传达信息、创造艺术形象 逼真性的基本要素。 一般来讲，这是正确的。其一 ，再现运 动就是表现物质存在的基本形式之一 ；其二，影视再现的运 动是特定对象在空间、时间中进行的具体运动；其三，它能 如实地体现人们在时间和空间中连续感受事物的实际经验； 其四，它能体现人们的情感性感受、运动状态、速度和节奏； 其五，它能全面地体现人在运动中的感受方式。 实际上，影视作品中表现的运动，并不是真实的运动，而是 运动的幻觉。人们过去用“视觉暂留”