[word格式]京韵大鼓音乐的语音特征——《京韵大鼓音乐新论》（六）.doc

[word格式] 京韵大鼓音乐的语音特征——《京韵大鼓音乐新论》（六） 京韵大鼓音乐的语音特征——《京韵大鼓音 乐新论》(六) 乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第4期 THENEWVOICEOFYUE,FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 京韵大鼓音乐的语音特征 京韵大鼓音乐新论(六) 陈? 第一节京韵大鼓音乐的语音构成及其特征 提起京韵大鼓,人们往往不假思索地指出它的北京语言特征.如《中国醢艺音乐集成?北京卷》”综述”中写道:”为了适应 北京听众的需要和审美要求,大鼓书的语言的四声完全北京化.”又如《中国曲艺志?北京卷》中写道:”1884年起,刘宝全往 返于京津之间,……二十岁以后正式演唱怯大鼓,在博采众长的同时,对怯大鼓进行了革新.一是运用北京音系的四声(阴平, 阳平,上声,去声)说京白,唱京韵,演唱短段曲目”.《中国音乐词典》”京韵大鼓”条目中称”刘宝全,白云鹏,张小轩等着名唱家 和韩永禄,白凤岩,霍连仲等弦师,又进行了革新创造:用北京语音说唱”.又称”平腔是最基本的唱腔,以北京语音的四声和汉 语的句逗节奏为基础而形成”等等等等,此类说法在关于京韵大鼓的着述中几乎异口同声.这种说法的核心在于论者的目的 是希望将京韵大鼓的创始人指定为刘宝全;将京韵大鼓运用北京语音也指认为是刘宝全创始的;而最终将”京腔京韵”作为对 京韵大鼓音乐风格和韵味的评判.那么京韵大鼓是不是如上述着述中所言,是刘宝全对怯大鼓进行改革而形成的呢?是不是 由于刘宝全运用北京语音演唱导致了京韵大鼓产生了”京腔京韵”的风格和韵味呢?通过对京韵大鼓音响的语音分析,我以为, 上述观点均不够客观真实. 一 ,京韵大鼓曲种音韵形成的历史追溯 我国任何一种民间音乐艺术的形成都与它产生,流行地区的语言和从业艺人所运用的地方语言密切相关.任何一个曲种音 韵的构成也都必然反映着以上的语言特征.在以往关于京韵大鼓研究的大量着述中,对于这种鼓曲的产生和流行一向模糊地指 认为京津地区.如果我们对京韵大鼓音乐的语言结构及其存在的历史条件不加以仔细分析,这样的说法似无不可.但是如果我 们对清末民初京韵大鼓产生和流行的客观条件,环境,及其音响进行分析,就会发现上述说法似乎缺少某些客观1生.为此我们就 会心生疑问:产生和流行于京津地区的京韵大鼓为什么单单是”京腔京韵”,而没有天津语言存在?难道京韵大鼓曲种音韵中只 有北京语音吗?是我们在以往的研究中缺少对京韵大鼓语音的准确 分析和把握,还是京韵大鼓的确就是纯粹的”京腔京韵”呢? 我以为,说京韵大鼓流行于京津地区可以,说京韵大鼓产生于京津地区似乎有些主观臆断的色彩了.为什么这样说呢? 我们知道,清代以来北方许多曲艺形式都在北京流行,这是事实.但是由于北京尊为皇城,对于民间艺术的流行,官方历来加 以干禁.虽然在天桥,什刹海等处艺人们可以演出,但终归不为上流社会认可.而天津则不然,它”地当九河津要,路通各省舟 车.南运数百万之漕,系道经于此.舟楫之所式临,商贾之所萃集,五方人民之所杂处.皇华使者之所衔命以出,贤士大夫之 所报命而还者,亦必由于是.实水路之通衢,为畿辅之门户.冠盖相望,轮蹄若织,虽大都会,莫能过焉.”n天津不但在国内交 通,商贸中处于十分重要的地位,同时于清咸丰十年(1886)”乃自西洋通款,各国来津贸易者即夥,议准于距城五里之紫竹林地 方设立关榷,建造房屋.中外互市,华洋错处,轮艘懋迁,别开生面,为北洋通商要地,由是益臻繁盛,焕然改观.各省宦商晋京 者,四方人士来游者,接踵而至,咸喜留连以瞻风景.”商贸的发展促进了城市的繁荣,对文化艺术也给予了很大的推动.清代 以来.以”小扬州”享誉北方各地的天津,茶园,戏园一派兴旺,皇会,庙会热火朝天.嘉庆廿三年(1818)樊彬在《津门小令》中: “津门好,生业仿京城.剧演新班茶社敞,筵开雅座饭庄精,开市日分明.”道光四年(1824)崔旭在《津门百咏》之”戏园”中写道: “戏园七处赛京城,纨绔逢场各有情.若问儿家何处住?家家门外有堂 名.” 津门商人崇尚时派,挥金如土,为民间艺术的发展提供了有利的市场.樊彬在《津门小令》中记述了这样的现象:”津门好, 时派说纷纷.听曲挥金轻似土,出门跑轿快于云,口岸有新闻.”诗后注日:”醵金听曲,肩舆飞奔,此商派也.”这种现象与天津 落子馆中那些”争先快睹,趋之如鹜”,”互相传述”,”争掷缠头”等”自命风流者”均为商派时尚,这些现象从一个侧面反映了天 津娱乐场中的兴隆景象.正如清代诗人梅成栋在《津门百咏》题词中写道:”烟月一城长抱水,笙歌四季不知愁.几多大贾营华 地,尽有闲人聚酒楼.”天津得天独厚的地理位置和社