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一、剧本的三种形态
• 影视作品的创作一般分为三个阶段:
• 第一阶段为准备阶段,即影视作者先写出完整的影视文 学剧本,然后导演据此写出导演分镜头剧本。
• 第二阶段为拍摄阶段,由导演和整个摄制组共同完成的 实际拍摄、制作。
• 第三阶段组合阶段,完成剪辑及后期合成,把那些先后 无序的镜头组合起来,使镜头之间产生连贯、呼应、悬 念、对比、暗示等作用,形成有组织的片断、情节直至 一部完整作品。
• 在影视剧制作的不同阶段,剧本大致有三 种形态:编剧的文学剧本、导演的分镜头 剧本、场记根据拍摄现场记录下来的完成 台本——镜头记录本。
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1、编剧的文学剧本
• 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示 组成。对话、独白、旁白都采用代言体。
• 剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的 文字说明,包括:
• 对剧情发生的时间、地点的交代,
• 对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,
• 对场景、气氛的说明, 以及对布景、灯光、音响效果等 方面的要求。
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. 洪深在1934年所写的《编剧二十八问》中,认为剧本构
成要素有七个:
. 第一,指出每件事情所发生的地点和时间,将整个故事
划归若干不同的背景内;
. 第二,记清每个背景内到场的人物;
. 第三,详细地叙述每个背景内一切事实的经过;
. 第四,特别地说明那比较隐微的曲折的心理变化,有意
义的姿态行动,以及有关系的用品物件;
. 第五,简洁地写下剧中人在必要的时机所说的语言;
. 第六,将故事中过渡的或次要的部分由总说明来解释; . 第七,提取一个适当的剧名。
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1)日本式偏重电影性的剧本
. 此类剧本以日本的电影剧本为代表。它近乎于分镜头本,按
一个个“小单元”排列次序、结构剧情。而每一个“小单元”少 则只有一个镜头,多则几个镜头或一场戏。
. 如电影剧本《砂器》中的连续几节:
. 26.中央线 盐山附近
. 上行直达列车在黑暗中行驶。
. 字幕……
. 27.同上 头等车厢
. 车窗开着。
. 一只白皙的女人的手,伸出窗外,张开紧攥的拳头。 . 白纸片如雪花一样,随风飘散。
. 28.猿桥附近
. 阿尔卑斯号沿着溪流,继续行驶。
5
. 这种剧本镜头不论多寡,有一点是相同的, 就是每一个单元都限于一个空间(当然这个空 间是相对的)。在每一个“小单元”的开始,标 以次序号,注明时间空间,而一个剧本由多 少个“小单元”组成,要看具体情况。
. 这种剧本样式,在我国的专业和业余编剧队
伍中很有影响。它的最大特点,一是镜头化, 二是文字极为精练。
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2) 早期前苏联式偏重文学性的剧本
. 前苏联早期的大多数电影剧本就都偏重于文学性,也都或多或
少地忽略电影性。他们用文学形式写出了非常详细的故事,甚 至连不适合电影表现的内心活动也出现在这类剧本当中。如那 时非常著名的影片《乡村女教师》、 (夏伯阳》、《政府委员》、 《伟大的公民》等等。它们的剧本就比较接近纯文学作品,这 些剧本与其说可提供拍摄,倒不如说更适宜阅读。
. 影片《乡村女教师》开头对舞会上的女校长的描写。 . 灯火辉煌的大厅。一对对舞伴在跳舞。
. 圆柱旁边站着女校长沙皇中学校僵死的标志。开头几秒钟她活
像一座雕像,她那穿着紧身衣的身子直挺挺的,很不自然。高 傲、干枯的脸。灰白的头发卷得很精致,罩在额上,看起来就 像装在纪念碑上的铁花。
. 一对对舞伴从她身旁滑过,经过的时候都要缄默一会,甚至音
乐在这里都低了下来
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• 早期前苏联电影剧本中还会发现充斥着大段对白乃至大段所谓“ 心理提示”的文字。
• 如《政府委员》剧本中的结尾部分。女主人公激动地登上了苏 维埃代表大会的讲台,剧本中写了这样一段长长的“提示”:
• ……索阔洛娃在发言,在这全民的讲台上讲着的这个人她,有 着顽强的勤劳精神,一颗诚实而火热的心,她犯过小学生所犯 过的那种错误,也有过小学生所特有的恐惧心情,她从巨大的 劳动里取得了鼓舞,她正确地懂得了生活。在讲演者与在座的 每一个人之间,有着人民的活动家和自己的人民之间活生生的、 不可分离的联系。索阔洛娃讲的是不平凡的话语。她的话很自 然地流涌出来,像奔腾的巨流。她忘掉了数目字,她是在叙述 着自己的心里话。她在一九三0年来到过冷冰冰的区委会,她 住过有蟋蟀叫的草屋,挨过丈夫的耳光,经受过饥寒交迫的生 活,现在,她到了这里。
• 这样的叙述方式是与电影文学格格不入的,它属于一般文学的 范畴,而且只属于那种不具备视觉形象因素的文学范畴! 8
3) 美国式兼顾拍摄技术的文学剧本
. 好莱坞从“梗概制度”发展到成熟剧本,也是它电
影艺术成长的过
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