文艺复兴建筑_2.ppt

第四章：意大利文艺复兴建筑;第一节：文艺复兴早期建筑;佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。 15世纪，伯鲁乃列斯基（Fillipo Brunelleschi)着手设计这个穹顶。 ; 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。 一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。 　　;这座穹顶的历史意义是： 第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心； 第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。;;育婴院，1419，伯鲁乃列斯基;巴齐礼拜堂，1420，伯鲁乃列斯基;;;美狄奇府邸（Palazzo Medici,1430~1444)建筑师：弥开罗卓;美狄奇府邸临街立面墙体全部用大理石砌筑，底层粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层平整，但砌缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砌缝。 出檐深远。;;;第二节：文艺复兴盛期建筑;坦比哀多（Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特;;;坦比哀多对后世的影响;法尔尼斯府邸（palazzo farnese,1520~1580;;雕刻家刚健的建筑;;;文特拉米尼府邸（palazzo vendramini,1481年)建筑师：彼得.龙巴都。;;第三节：文艺复兴晚期建筑;;维晋寨的巴西利卡，建筑师：帕拉第奥。;圆厅别墅：在维晋寨的一小山丘上。建于1552年。建筑师帕拉第奥。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。 ;;罗马市政广场，建筑师：米开朗琪罗。;第四节：圣彼得大教堂;;;;;圣彼得大教堂穹顶;圣彼得大教堂门厅;圣彼得大教堂圣坛装修;后面几幅图片为文艺复兴时期建筑立面与柱式的几种处理方法。;;;;;建筑理论与成就;第五节：意大利的巴洛克建筑;罗马，耶稣会教堂;;;;;;;;凡尔赛宫 凡尔赛??是法国封建时的帝王的行宫，在巴黎市西南凡尔赛城。始建于十六世纪，后屡经扩建形成现存规模。包括宫前大花园、宫殿和放射形大道三部分。形体对称，轴形东西向。宫内装潢极其豪华，内壁悬挂壁毯、油画、雕刻，大厅内陈列著名雕刻家的青铜或大理石雕像，享有艺术宫殿之盛誉。;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;第四章：意大利文艺复兴建筑;第一节：文艺复兴早期建筑;佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。 15世纪，伯鲁乃列斯基（Fillipo Brunelleschi)着手设计这个穹顶。 ; 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。 一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。 　　;这座穹顶的历史意义是： 第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心； 第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。;;育婴院，1419，伯鲁乃列斯基;巴齐礼拜堂，1420，伯鲁乃列斯基;;;美狄奇府邸（Palazzo Medici,1430~1444)建筑师：弥开罗卓;美狄奇府邸临街立面墙体全部用大理石砌筑，底层粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层平整，但砌缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砌缝。 出檐深远。;;;第二节：文艺复兴盛期建筑;坦比哀多（Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特;;;坦比哀多对后世的影响;法尔尼斯府邸（palazzo farnese,1520~1580;;雕刻家刚健的建筑;;;文特拉米尼府邸（palazzo vendramini,1481年)建筑师：彼得.龙巴都。;;第三节：文艺复兴晚期建筑;;维晋寨的巴西利卡，建筑师：帕拉第奥。;圆厅别墅：在维晋寨的一小山丘上。建于1552年。建筑师帕拉第奥。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。 ;;罗马市政广场，建筑师：米开朗琪罗。;第四节：圣彼得大教堂;;