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“听其言,观其行,知其人,”也说是说,想了解一个人的“特点”,就要留心观察他在做事的过程中的音容笑貌、举止动作,找出他与众不同之处,也就抓住了他的“特点”。人物外貌描写是对人物外形特征的描写,包括对一个人的服装、打扮、相貌、神情、身材、体态等方面的描写。因为人物的喜怒哀乐、生活经历以及个性特征,常常从外貌中表露出来。恰如其分地进行外貌描写,有助于突出人的精神面貌,人物的形象才会给人留下深刻的印象。
1 写出人物的个性特征
【课文1】
老王只有一只眼,另一只是?“田螺眼”,瞎的。…… 有一天,我在家听到打门,开门 看见老王直僵僵地镶嵌在门框里。往常他坐在蹬三轮的座上,或抱着冰伛着身子进我家来,不显得那么高。也许他平时不那么瘦,也不那么直僵僵的。他面如死灰,两只眼上都结着一层翳,分不清哪一只瞎,哪一只不瞎。说得可笑些,他简直像棺材里倒出来的,就像我想象里的僵尸, 骷髅上绷着一层枯黄的干皮,打上一棍就会散成一堆白骨。
———杨绛《老王》
同学们写文章,经常出现脸谱化的情况,要么玉树临风,要么樱桃小口,不是高富帅,就是伟光正。这里的老王却不是这样。老王是个出于社会底层的善良的不幸者。第一处老王刚出场,写他的“田螺 眼”,这是他外貌上与一般人不同的地方,也是他生活无着的原因。更通过后面撞在电线杆上以及别人对老王无端的议论等相关事件 的叙述,写出了老王的不幸,寄予了作者的同情和对世态含蓄的批判。第二处是老王最后一次出现,借助“直僵僵地镶嵌”“面如死灰”“像棺材里倒出来的”“像我想象里的僵尸”“骷髅上绷着一层枯黄的干皮”“打上一棍就会散成一 堆白骨”等生动的外貌描写,把老王外形可怖行将就木的悲惨情形写了出来,值得注意的是,这里再次写到老王的两只眼,不仅照应了开始老王的令人同情,而且还写出老王对我们一家真诚的感恩情 怀。显得别具一格。
2 展示人物的真实处境。
【课文2】
五年前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人;脸上瘦削不堪,?黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,?仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或(注:有?时)一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮,内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。
———魏巍《我的老师》?
大多同学没有读过《祝福》全文。但你能从这段外貌描写中看出祥林嫂怎样的处境?哪句话最能触动你的内心?从语段中可以看出祥林嫂贫困衰老精神麻木,已经到了濒临死亡的境地。“只有那眼珠间或一轮”以少胜多,活画出祥林嫂此时的特点。
写作小卡片:
鲁迅先生的“画眼睛”
总之是要极省俭地画出一个人的?特点,最好是画他的眼睛。(鲁迅)
鲁迅的“画眼睛”有两重含义:一 “画眼睛”是写人物外貌的关键。鲁迅在 《祝福》中14次写到祥林嫂的眼睛,而每 次眼神的变化,都透露出人物当时的心 理和性格的变化。二“画眼睛”是比喻 的说法,并不意味着描写人物外貌非得 画眼睛不可。鲁迅给祥林嫂“画眼睛”的 同时,也写了她“花白的头发”;写闰土, 在写眼睛的同时也写到闰土的手:“那 手也不是我所记得的红活圆实的手,却 又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。”写 长妈妈只写了她的“黄胖而矮”和“在床 中间摆成一个‘大’字”。可见,“画眼睛” 其实是指善于细致地精确地描绘人物 外貌最富特征的部分,而舍弃与表现人 物性格和精神面貌无关的其他东西。(根据资料整理)
3 凸显人物的外在形象。
【课文3】
阴天,暗得很,只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的,五十上下的中国?人,穿一件牙黄的长衫,嘴里咬着一?枝烟嘴,跟着那火光的一亮一亮,腾?起一阵一阵烟雾。
……?
他的面孔是黄里带白,瘦得教人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长,原是瓦片头,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖?着。胡须很打眼,好像浓墨写的隶体?“一”字。
……?
黄里带白的脸,瘦得教人担心;头上直竖着寸把长的头发;牙黄羽纱的长衫;隶体“一”字似的胡须;左手里捏着一枝黄色烟嘴,安烟的一头已经熏黑了。
———阿累《一面》
阿累在《一面》中六次写到鲁迅先生的外貌,这里选取的三次笔墨比较集中具体,体现着由远及近由模糊到清晰的逻辑顺序,人物的形象也在从容的描述中渐次清晰起来。从中可以看出,在变化与对比中展现人物外貌,更能凸显人物形象与性格。
此外,可以把外貌描写和神态描?写结合起来写,文章会更富表现力。不妨把外貌描写看做静态的外貌,把?神态描写看做动态的外貌。否则再符?合黄金分割的器官搭配,也没有与表?情结合在一起更加动人。
总结:外貌描写的注意点(四字?诀)———打破脸谱,抓住关键,显示特征,绘形传神,结合神态,对比展示。
微点·升格
【片段升格1】
她的皮肤雪白雪白的。圆圆的黑宝石般的双眸总是带着笑意,一笑,脸上还有两个浅
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