吕瑞英的风华年代——兼谈《三看御妹》与《九斤姑娘》.pdf

吕瑞英 的风华年代 ———兼谈 三《看御妹》与 《九斤姑娘》 !李惠康 《西厢记》中的 “活红娘”，是吕瑞英继 演唱加以点化。尤其是发现躲在神龛里偷看 《打金枝》走向成功后，在舞台艺术蓬勃发展 御妹的封加进之后，刘金定听他一番 “辩词” 中的一个重大突破的标志。同时也意味着她 后，吕瑞英演唱 “他竟敢违抗皇命闯岳庙”这 在共和国旗帜下创始的跳动着时代脉搏、洋 个唱段时，从 “用尚方宝剑把他斩了”，到 “罢 溢着青春气息的吕派艺术，由此向 “更上一 罢罢，亲自下座去松绑”。这一段心路历程， 层楼”的审美高度升华。同时，这也成了她风 微中见妙，妙在刘金定虽然贵为御妹，神圣 华年代的主要标志。 不可冒犯，但却善为他人着想，心理上能自 在 《打金枝》与 《西厢记》之间，吕瑞英主 我平衡，“得饶人处且饶人”。这同金枝的傲 演的 《三看御妹》和 《九斤姑娘》两出戏，也同 慢比较，性格之差异，便大相径庭了。 样深受广大观众的喜爱。 最精彩的还在于，吕瑞英表演刘金定事 表 《三看御妹》描写平乱报国有功的将门 后对封加进的倾心和相思，处于含而不露的 导 少女，被皇帝封为御妹的靖国公主刘金定， 恍惚状态；较之表演金枝想到哪儿就讲到哪 演 赴庙进香时与慕名乔装前来窥视的尚书公 儿那种什么都没有顾忌的音容和姿态，前者 艺 子封加进一见倾心，竟然一往情深，相思成 之内向而后者之外向，形成更为鲜明的对 术 疾；封加进为爱所驱，敢作敢为又扮医生混 照。因此，刘金定遇事激起的情感是封闭型 进宫去求得与她重逢，她又为之病愈；于是 的，在不声不响中造成相思病笃，病到差点 她自召封加进入宫问明身份和真情，毅然自 不可收拾；金枝遇事突发的情感就属开放型 许婚约。事后刘父欲将封加进问罪，她出面 了，又哭又闹，闹得几乎难以下场。这种因人 阻之，以理服父，与心上人喜结良缘。 物性格不同，遇事所作出的行为方式截然相 此剧的风格与 《打金枝》一样，也是一出 反，虽然，最后都以皆大欢喜的结果完事，但 越剧抒情喜剧。 只会撒娇的金枝，则求助于父皇母后之力以 刘金定与金枝都是公主身份，头戴的珠 遂初衷；熟知兵法善于克敌制胜的刘金定， 冠和身穿的宝衣也是一种模式，只是戏情不 不仅不依赖父母作主，而且还顶着其父的干 一样。因此我常将吕瑞英在 《三看御妹》和 扰，靠自我努力玉成。吕瑞英对这种因人物 《打金枝》中的表演进行艺术比较。 性格不同而行为方式截然相反的精彩表演， 金枝出场，由宫女们簇拥着上。吕瑞英 又是多么耐人寻味。 通过 “头戴珠冠压鬓齐”的唱腔和做表，赋予 《三看御妹》中的刘金定是这个样，《打 这个皇家女儿骄娇二气中的单纯和天真；刘 金枝》中的金枝是那个样。这一切，都是由典 金定由众女兵为她开道出场，吕瑞英赋予她 型环境中的典型性格决定了的。我们不都从 英雄少女的一种气派，并在进香时借重 “叩