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E-mail: sqdyl@126.com 1 安徽师范大学文学院 丁云亮 讲授 文学理论( Ⅰ ) l 神气者，文之最精 处也；音节者，文 稍粗处也；字句者， 文之最粗处也。 ——刘大櫆《论文偶记 》 2 文学作品结构 文学作品结构层次 第二章 第一节 结构的“二分法” l 1 . 内容 l 内涵： l 作品所反映的，渗透着作者的思想感情和审美 评价的社会生活。 l 构成要素： l 题材、主题、情节 一、 “二分法”与“ 层次论” (一)作品 3 2.形式 l 内涵： l 表现作品内容的内部组织构造和外部表现形 态的总和。 l 要素： l 体裁、结构、语言、表现手法 l 3.内容和形式的关系 l 内容决定形式；形式的相对独立性及其反作 用；内容和形式的统一。 4 l “二分法” l 1.具有某种人为性； l 2. l 3.具有一定的片面性。 5 的缺漏： 容易导致主次性观念； 二分法”到“层次论” (二)从“ l 文学文本： l “文本” (text)与“作品” (corpus)是两个 可以互相替换的概念，它们指的是同一个对象， 即作为创作活动的结果和阅读活动的对象而存在 的语言实体。 l (一)中、西方分殊 l 王弼：言、意、象(P54) l 但丁：诗有四种意义 l 英加登：字音层、意义单元、图示化方面、被再 现的客体 6 l 比较：语言作用的重视程度不同。 二、层次论 l 划分： l 语言层——基本层面； l 形象层——核心层面； l 意蕴层——最高层面。 三、文学作品的结构层次 7 第二节 文学语言 一、文学语言的艺术地位 l 1. 西方文论家对语言的认识： l 从古希腊直到19世纪末、 20世纪初，西方文学界 一直认为：语言是表达意义的工具，意义被视为 文学中的主导因素，而语言的地位是次要的。进 入20世纪，西方文学界从现代语言观出发，认为 语言在文学中主要是创造意义的场所，不再是意 义简单地先于语言并决定语言，而是意义在语言 中被创造出来。 l 想象一种语言就是想象一种生活方式。(维特根 斯坦) 8 2.中国文论家对语言的认识 l 中国古代语言观： l ①认为语言是外在客观世界之“道”的存在方 式。《周易 ·系辞上》指出： “鼓天下之动者存 乎辞”。刘勰《文心雕龙 ·原道》： “辞之所 以能鼓天下者，乃道之文也”。 l ②认为语言是人内在心灵的具体存在方式。西 汉 ·扬雄《法言 · 问神》： “言，心声也”。 l 中国现代语言观： 五四新文化运动以来。 1980年代以来。 9 l 语言是文学的直接现实。一方面，语言是传达 作品意义的媒介，任何作品都离不开语言；另 一方面，语言又显示自身，具有独立的意义和 审美价值。语言构成了文学作品的基本层面。 总结 10 二、文学语言的审美特性 l (一)形象性 l 马致远《天净沙 ·秋思》 :枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 l (二)抒情性 l (三)音乐性 l (四)陌生化 l 杜甫《秋兴》：香稻逐余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。( 鹦鹉逐余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝) 11 l 1 语音层面： 指文学语言组织的语音组合系统。 音律、节奏。 l 2 文法层面： 指文学语言组织在语词、语句和篇 章方面的构成法则。 词法、句法、篇法。 l 3 修辞层面： 指在文学语言组织中，运用各种技 巧和手法，使作品中的语义和词序偏离通常所用 的语义和词序，以增强作品的文采并提高其美学 效果。 象征、反讽。 12 三、汉语与汉语文学 (一) 文学语言的审美要素： 示例：反讽 l 有一个罗嗦人问他的邻居： “你家的猪为什 么这样瘦？ ” 邻居说： “因为不肯吃食！ ” 罗嗦人问： “为什么呢？ ” 邻居说： “这种猪，嘴太长。 ” 罗嗦人又问： “为什么嘴太长就不肯吃食呢 ？ ” 邻居说： “像这样长的嘴，只顾刨根挖底， 哼哼唧唧，哪还顾得上吃食！ ” 13 l 1表意为主 l 2单文独义 l 3一字一音 l 4“四声”音调 l 5言文分离 l (参看教材P48-49页) (二)汉语文字的特点 14 l 1直观的意象联想 l 李白《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 l 2外观的整齐匀称 l 律诗、绝句 l 3节奏的抑扬顿挫 l 4文白的双峰并峙 15 (三)汉语文学的特征 李白:静夜思 l On a Quiet Night I saw the moonlight before my couch, And wondered if it were not the frost on the grou nd. I raised my head