【人教版·高中美术鉴赏】4画外之意——中国传统花鸟画、人物画.pptx

第四章画外之意——中国传统花鸟画、人物画;中国传统花鸟画、人物画能否以写实的程度作为衡量艺术水平的标准？;中国传统花鸟画描绘的对象，涵盖了各种动植物，包括花木、蔬果、翎毛、走兽、草虫、鳞介等。 其中，梅、兰、竹、菊等题材自宋元以来广受喜爱。 由早期相对写实，到后来的常以意气写之，写实与写意，似乎成为中国花鸟画创作与品鉴不可绕过的一对概念。;;五代-北宋花鸟画有两大画派，即南唐、西蜀的徐(熙)黄(筌)异体，对于后世花鸟画的发展有很大影响。 郭若虚《图画见闻志》中论“黄家富贵，徐熙野逸。不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。” 徐是“江南处士”，所见无非江湖间汀花、野竹、水鸟、渊鱼或者园蔬药苗之类；黄荃年少即入宫中画院，长期见到的是禁中奇花怪石、珍禽异兽。居住环境不同，生活感受各异，意趣也大相径庭，所以取材侧重不同，呈现出的艺术风格亦各成一家。;《墨梅图》 元代 王冕;花鸟画成为中国人缘物寄情、托物言志的重要艺术载体。 梅、兰、竹、菊等既适宜发挥笔墨的长处，又是高洁品格的象征，因此很受文人画家青睐。 元代以来，画家越来越侧重于对笔墨和精神的强调。倪瓒就说他画竹只为“写胸中逸气”，以至于对画得像不像都不在乎。齐白石说法则更为中肯：“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”; 题材 布局 造型 赋彩 ;表现对象的刻画上有什么特点？为什么鱼是“翻白眼”的？表现了画家怎样的情感诉求？ ;《墨葡萄图》 明代 徐渭;《五牛图》 唐代 韩滉 中国十大传世名画;《百骏图》 清代 郎世宁 中国十大传世名画;小结;中国传统人物画家在描绘具体人物时，都会重点表现对象的社会阶层与价值观念。 据此，中国人物画可分类为世俗人物（仕女、高士等）、神仙道释、市井风俗等。;唐宫仕女图 《簪花仕女图》《挥扇仕女图》 唐代 周昉 中国十大传世名画;唐宫仕女图 《虢国夫人游春图》宋摹本 《捣练图》 唐代 张萱 中国十大传世名画;;《永乐宫朝元图》 元代 壁画;《步辇图》宋摹本 唐代 阎立本 中国十大传世名画;主要用了哪???颜色？;2观舞; ;《泼墨仙人图》 南宋 梁楷 ;风俗画是人物画中较为特殊的一类。其源头可追溯到汉代。宋代则是其创作高峰。风俗画为研究中国古代社会生活史、物质文化史等留下了宝贵的形象资料。;用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法” 。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。画面穿插着各种情节，组织得有错落有致，同时又具有情趣。;《灸艾图》 南宋 李唐;;布局上，安排极富空间感，最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占一半，使得画面的横向空间增大。在拉动画面纵横空间的同时还不忘使画面丰富起来，画面布置巧妙，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。 设色上，以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。;小结;题材 布局 造型 赋彩 问题探究 传统花鸟画的“写生”是对客观物象的简单呈现吗？ 传统花鸟画是如何“缘物寄情”“托物言志”的？ 传统花鸟画在写生技巧方面达到了怎样的高度？ 传统人物画是如何传达人物的神情意态的？ 传统人物画中形与神是什么关系？