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;第四讲

工笔人物画设色技法

一、工笔人物画设色的工具材料

1、纸、绢

2、笔

3、色⑴墨?松烟

?油烟

?漆烟

;工笔人物画技法;工笔人物画技法;2、“随类赋彩”，着重固有色的表现。

;3、追求色彩的装饰性。

中国工笔画的色彩效果

是装饰性的。这里所谓的

“装饰性”是指它不是对自

然色相的还原，而是改变

了自然色相，不受光色和

环境色的影响，画面上的

每块色彩单纯而明确，它

的变化依靠的是色块间或

色相上的对比与协调，区

别与呼应。

;4、重视设色时

的主观性。

中国画家反对模

拟自然而能舍真求

变，活用色彩。

;5、讲究着色

的工艺过程

?薄中见厚

?三矾九染

?色不碍笔

?注重多种技

法兼施并用;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;写意人物课程

;一.概论

二.写意

三.造型

四.笔墨

五.训练;1.写意人物画传统发展线索宋——清

2.以写意化的笔墨语言表现写意化的人物造型

3.传统代表性画家经典作品读解;五代·石恪;图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画奉干伏于温驯如猫的老虎的背上。前者突出一个“静”字，后者突出一个“酣”字。在画法上，简化了笔法，发挥水墨效果，体现了画家“惟面部手足用画法，衣纹皆粗笔成之”的风格。以强劲飞动???毫不经意的草草逸笔表现出高僧微妙深邃的禅境。笔意纵逸苍劲，开大写意人物画之先河，对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。此图经日本学者论证为宋末元初摹本。

石恪，生卒年不详，五代末宋初画家。字子专，成都郫县(今属四川省)人。幼无羁束，长有声名，虽博综儒学，志惟好画。初事张南本学画，后笔墨放逸，不专规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀(965)，石恪至都城开封，奉旨绘相国寺壁画，后授以画院之职，坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写。;宋·法常;法常，本姓李，号牧溪，四川人，约生活在南宋末咸淳年间。善画水墨，题材涉猎广泛，表现手法多样，大略从梁楷变化而出。

图中的老子，因鼻毛外露，被称为“鼻毛老子”。此幅中，老子招风耳、秃头、张巨口，鼻毛直挂唇边，形貌虽“丑”，却又“丑”中见“美”。仙风道骨，奇绝脱俗，尽得写意人物画之神韵。;宋·梁楷;此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间的一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。画面上几乎没有对人物作严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得湖涂的精神状态和性格特征。

梁楷，生卒年不详，南宋画家。居钱塘(今浙江杭州)。贾师古高足。