第四-五章 南朝诗文.pptVIP

**************萧纲《被幽述志》

恍惚烟霞散，飕飂松柏阴。

幽山白杨古，野路黄尘深。

终无千月命，安用九丹金！

阙里长芜没，苍天空照心。太宗见幽絷（zhí），题壁自序云：“有梁正士兰陵萧世缵（zuǎn），立身行道，终始如一，风雨如晦，鸡鸣不已。弗欺暗室，岂况三光，数至于此，命也如何！”（《梁书·本纪第四·简文帝》）王夫之《古诗评选》:‘“当此殊哀，音节不乱。沉郁慷慨，动人千年之下。风雨如晦，鸡鸣不已:自道不诬矣。具此襟期，自非百六，讵不称君人之度？”《毛诗正义》:“风雨，思君子也。乱世，则思君子不改其度焉。”田晓菲《烽火与流星—萧梁王朝的文学与文化》三、齐梁文人群体的历史贡献1、齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致，多是应制、应教、同题共赋、相互唱和的作品，视野大多停留在宫廷，题材单调狭窄，内容脱离社会生活。2、在繁荣诗坛活动、探索诗歌创作技巧等方面作出了重要贡献。四、梁陈文学陈代主要作家大都在梁代就开始了创作活动，并且与梁代几个重要的文学集团有各种关系，所以，陈代文学基本上是沿着梁代文学的道路继续发展的。由梁入陈的徐陵、阴铿、张正见、江总是主要作者。在陈代，宫体文学仍然很盛行。七言歌行继续保持兴旺的势头。五言诗则普遍律化，对仗、声律的运用也普遍较前代严格和纯熟。陈代最著名的作家是有“一代文宗”之称的徐陵。编有《玉台新咏》。与庾信并称为“徐庾”，所谓“徐庾体”，有时被当作宫体的代名词。徐庾体徐庾体是指南朝梁文学家徐摛、徐陵和庾肩吾、庾信为代表的诗风和文风。《北史·庾信传》曰：“父子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆，既文并绮艳，故世号为‘徐庾体’焉。”其作品风格淫靡浮艳，多奉和应制之作。庾信后期的诗文，内容和风格都有极大的变化，则另当别论。徐陵《玉台新咏》：徐陵（507—583），字孝穆，东海郯（山东郯城）人，与其父徐摛为宫廷诗人，编《玉台新咏》十卷，《玉台新咏序》为其骈文代表作。《玉台新咏》收东周至梁代诗歌769篇，编纂宗旨是“选录艳歌”，即主要收录男女闺情之作，但比较重视民歌，《东雀东南飞》即首见于此书。梁陈其他作家丘迟（464—508）：骈文作家，《与陈伯之书》P130为名篇。刘孝标（462—521）：《辩命论》、《广绝交书》等以抒写慷慨不平之情见长，另有《世说新语注》极受称誉。吴均（469—520）：诗文长于写景，风格清拔，时人效之，称“吴均体”。《与朱元思书》P136为其散文名作。何逊（？—518？）：与阴铿作诗皆长于写景炼句，并称“阴何”，杜甫谓：“颇学阴何苦用心。”（《解闷》）阴铿（生卒不详）：与何逊并称，风格亦近。陶弘景（456—536）：有“山中宰相”之称，《答谢中书书》P129为山水名篇。王籍（？—547后）：诗学谢灵运，《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”为名句。江总（519—594）：历梁、陈、隋三朝，陈后主时，君臣宴游后庭，共为艳诗。思考题1.齐梁文学新变的具体表现。2.永明体的概念及意义。3.永明诗风及代表作家。4.谢朓山水诗的写作特点。5.大谢体与小谢体的比较。6.齐梁三大文人集团及其创作活动。7.宫体诗的概念及评价。************《*************大谢体与小谢体比较1.从行役诗到宦游诗。2.写景方式的转变：从繁复到清空。3.抒情方式的转变：高远的哲理和日常的情思。山水诗从谢灵运发展到谢朓有两个基本倾向。一、从表达情感方面说，是从证道到抒情到逐步减弱抒情；二、是从风格上说，是从繁复走向清空，并走向清浅流利。具言之，大小谢诗之别在于：（1）大谢注重言理，小谢重在抒情；（2）大谢情景两分，小谢融情于景；（3）大谢写景刻板，小谢善于剪裁；（4）大谢富艳典重，小谢清新流丽。谢朓的山水诗，较谢灵运有很大的进步。谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割裂开来的；谢朓则往往以情观景，由景入情，达到了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。?大、小谢不同风格及形成原因：１、大谢胸怀远大，学识渊博，思想受“儒道佛”影响深，诗歌常带有一个玄言的尾巴。谢朓因家世关系，虽仕途顺利，但对险恶的政治现实深有畏惧，因而性格软弱谨慎，处事犹豫，唯求自保。所以诗中感情大多表现出迷惘忧伤，写景多清丽悠远，极少强烈激荡的情绪，极少有尖锐的线条、刺目的色彩和跳动不宁的形象。