影视艺术制作论.ppt

导演阐述第30页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三导演是影视综合创作过程的核心人物，导演的工作贯穿在影视创作的全过程。一般来说，在正式开拍之前，导演有两项重要工作：写出或口头讲述“导演阐述”和写出“分镜头剧本”。第31页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三导演阐述是导演创作意图的表达，阐明导演对未来影片的构思、设想和要求，是统一影片各个部门对影片创作的指导性纲领。导演阐述通常包括：第32页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三导演阐述对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述对剧中主要人物的分析对未来影片风格样式的理解与把握对节奏的处理对表演、摄像、美术、化妆、服装、道具等创作的构思和造型设计的要求对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示对需要做特技处理的部分提出要求。第33页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三导演阐述

范例——《黄土地》陈凯歌第34页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。……一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….第35页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三………….那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。第36页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，……………我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。第37页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。第38页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三掌握本片的要领就是一个字“藏”。“大言无声，大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。第39页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置，我为此规定了若干准则。A．本片的音乐利用力求单纯，包括构思和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入，音量应进行控制，务使其产生时隐时现，若有若无的效果。B．……..为使影片保持必要的客观态势，音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进展。这一点也应该成为音乐构思的原则。第40页，讲稿共63页，2023年5月2日，星期三C．我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现，只是依情况在节奏和配器上有所变化。另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如，翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之势。再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。D．在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节，目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是:单纯，简练，反复出现，对比和不完整。我希望录音师据