故乡人物对比赏析.docx

《故乡》人物对比手法之赏析

小说人物形象的塑造，特别是典型人物形象的塑造，可以使反映的生活更集中，更具有代表性。在刻画人物形象时通常会运用大量的对比，鲁迅的《故乡》便是如此。《故乡》所运用的对比形式各不相同的，呈现出灵活多样的特性。这表现在两个方面：

一是同一人物不同时期的对比。这种对比在鲁迅的作品中是常用的。例如，小说《故乡》中，杨二嫂和闰土这两个人物的刻画就用了这样的对比。先说杨二嫂这个人物的刻画。记忆中的“擦着白粉、颧骨没有这么高、嘴唇也没有这么薄的豆腐西施”的年轻美丽的形象与眼前的“凸颧骨、薄嘴唇、像细脚伶仃的圆规”的泼辣放肆的形象形成对比；记忆中的“终日坐着卖豆腐、豆腐卖得非常好、自食其力”的勤劳能干的形象与眼前的“说话唠叨刻薄、爱搬弄是非、想方设法从‘我’的搬家中捞点东西、顺便将母亲的一副手套塞在裤腰里”的贪婪自私的形象形成对比。这些对比表现了杨二嫂从外貌到精神的显著变化，揭示了她生活日趋贫困、社会地位日益低下的生存现状，从而有力地说明了城镇小市民的贫困，反映了农村经济的破败。再说闰土这个形象的刻画。少年闰土和中年闰土的对比是很典型的。少年闰土是一个“紫色圆脸、头戴一顶小毡帽、颈上套一个银项圈、手捏一柄钢叉”的刺猹英雄，有一双红活圆实的手，健康壮实，还能装弶逮鸟，动作干脆利落，心里有“无穷无尽的稀奇事儿”，说话脱口而出、朴质生动，和“我”又是这样的亲密无间，“迅哥儿”的呼唤显得毫无距离，还送“我”些贝壳、鸟毛并告诉“我”很多稀奇的事，那么

的活泼机智、热情纯真，是“我”儿时羡慕向往的英雄；而中年的闰土“身材增加了一倍，脸色灰黄，皱纹很深，眼睛红肿，衣着单薄破旧，浑身瑟索着，手又粗又笨而且开裂，像是松树皮了，提一个纸包和长烟管”，一副饱经风霜、悲苦可怜的样子，此时不仅原先的“迅哥儿”已改称“老爷”，而且“说话吞吞吐吐、断断续续，谦恭而又含糊，半天说不出一句完整的话”，显得迟钝麻木，已把幸福的希望寄托在神灵身上。这样的对比一方面体现出少年闰土的聪明能干、热情纯真；另一方面写出了闰土不仅为饥寒所苦，而且深受封建等级观念思想的束缚，从而揭示了辛亥革命的不彻底性，启发人们去深思、去审视眼前的一切，去探索新生活的道路。

二是不同人物的对比。这种对比在鲁迅的作品中更是常见的，俯拾皆是。例如，小说《故乡》中，少年闰土和少年的“我”形成对比，闰土与杨二嫂形成对比。少年闰土“心里有无穷无尽的稀奇的事”，少年的“我”“只看见园子里高墙上的四角的天空”。这样的对比，表现了少年的“我”对自由生活、对大自然的渴望，反映了大家族少爷在生活上的种种束缚。杨二嫂是未见其人已闻其声，说话一串串，且尖酸刻薄，闰土说话吞吞吐吐，欲言又止；杨二嫂“塞手套、埋碗碟、拿了狗气杀飞奔”，闰土“要草灰”。这些对比，以杨二嫂为衬托，显示了闰土的纯厚善良。