柴科夫斯基《十二月-圣诞节》的和声分析.docxVIP

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柴科夫斯基《十二月

圣诞节》的和声分析

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金玲娜

【摘要】1875年12月圣彼得堡《小说家》杂志社向柴科夫斯基约稿。以诗歌作为创作素材、以“四季”作为创作对象，在承袭古典音乐表现手法的基础上，采用复三部曲式结构，运用离调、转调技法写作的十二首标题性钢琴套曲《四季》。本文对《四季》中最后一个月《十二月-圣诞节》从和声技法方面对音乐本体进行了细致的研究，从中窥探出浪漫主义时期的音乐特征和和声语汇特点。

【关键词】柴科夫斯基十二月和声分析

J624A

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（俄文：ПётрИльичЧайковский/英文：PyotrIlyichTchaikovsky，1840年—1893年）是19世纪俄罗斯伟大的浪漫主义民族乐派作曲家、音乐教育家，被世人誉为伟大的“旋律大师”。柴科夫斯基创作的钢琴套曲《四季》、交响乐《第一交响曲》、协奏曲《降b小调第一鋼琴协奏曲》、舞曲《天鹅湖》等作品闻名遐迩。其作品涉猎领域广泛，体裁多样，题材丰富，和声织体流畅，作曲技法严谨，音乐特征多样化且具有俄罗斯民族音乐风情，是世界级的瑰宝。

1875年年底，圣彼得堡的一家杂志社出版商尼古拉·马特费耶维奇·贝纳德邀请柴科夫斯基分别以多名俄罗斯著名诗人的诗歌为题材创作一部关于一年12个月份的俄罗斯民族音乐，并将每首诗歌作为乐曲的标题诗。柴科夫斯基欣然接受，不久便创作了钢琴套曲《四季》，作品编号Op.37。作者按照春天万物复苏、生机勃勃；夏天绿草如茵、碧波荡漾；秋天稻谷飘香、层林尽染；冬天傲雪凌霜、银装素裹的四季交替规律用具有浓郁的俄罗斯民俗风情的音调写作，表达了作者强烈的爱国情怀和对俄罗斯民族的热爱。

一、自然音用法

柴科夫斯基在《十二月-圣诞节》中自然音的使用方面严格秉承传统作曲的要求。在正常使用三和弦的同时，为了让音乐不缺乏动力，柴科夫斯基将七和弦恰到好处地穿插运用在拥有自然音的三和弦之间。然而，作品中不仅仅有正三和弦的七和弦，还巧妙地引入副三和弦的七和弦。比如作品中第48-50小节（例1）的和弦连接，作曲家先是使用正三和弦中的IV级三和弦，之后自然地同和弦转换到了IV级七和弦上。同时，为了使和声横向连接的音响效果有变化，作曲家灵活地将原位七和弦变换到第三转位上，随后用II级七和弦将音乐延续下去。这段正三和弦和七和弦后引入副三和弦的七和弦的例子，写作手法上完全是严格按照古典和声写作规则进行的。此外，这段例子也是和弦同功能转换的例子。再比如第110节-111小节（例2），T6和弦到TSVI6和弦的同功能和弦的交替使用。

二、离调变和弦的用法

（一）重属和弦及重属变和弦

重属和弦是所有稳定的离调和弦中倾向性最强的和弦。如果在下属和弦之后用重属和弦，由于新的倾向性出现，使得属和弦由可能出现变成了必须出现，因为重属和弦要求解决到属和弦。在《十二月-圣诞节》作品中第85-86小节，柴科夫斯基运用了重属导七原位和弦到属七和弦的和声连接。再比如第108-109小节（例2），是重属五六和弦到属二和弦的和声连接。这种创作手法既丰富了和声音响色彩又充实了和声织体，使音乐更富于变化，创作材料不单一。

除了重属和弦的使用，作曲家还运用了重属变和弦。“变音是用半音来加强在调式中已经存在的全音的旋律的倾向性。”而“重属系统的变和弦是传统和声变音体系中很重要的和声材料，在18世纪的音乐作品中已得到广泛的应用，而在19世纪浪漫派作曲家的作品中，这类变和弦更是作为富有强烈表现力的和声材料与等音变换的媒介物。”重属变和弦是在不改变和弦属性功能的情况下，降低或者升高和弦的三音、五音、七音，以此来加强各声部向主音倾向的目的性，从音乐的和声音响上营造一种欢快愉悦、俏皮的节日气氛。《十二月-圣诞节》中大量使用重属变和弦，比如第15小节、第70小节等。降三音的重属导五六和弦自然解决到属七和弦上，偶有重属变和弦后连接其他音级上的和弦。

（二）其他各级上的离调和弦

《十二月-圣诞节》中，作曲家在运用大量的重属和弦之余，也充分考虑到了其他各级上的副属和弦。有向主调的下属II级、IV级、VI级及属方向上III级的各调性上离调，这样的写作手法不仅没有破坏到起主旨作用的主调，还增强了听众对主调的渴望程度，进而从侧面巩固强调了主调性，明确了作品的中心调式。如作品的第7小节第一拍到第三拍DVII2/DTIII-DVII34/D、第9-10小节D56/SII-SII、第13-14小节D2/S-S。其中，第7小节的第一拍DVII2/DTIII和弦为了使演奏者更便于演奏，作曲家采用了和弦改写的办法来降低演奏的难度系数，充分展现了作曲家创作上的灵活运用。

三、持续音

“其他声部作各种和声进行的同时，在低音部延续或者重复的音叫持续音。”持续音一般有两种：一种是主持续音；另一种是属持续音