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【文学概论】文学典型

一、典型论的发展及争论

（一）西方典型论的发展的三个阶段

17世纪以前，西方的典型观基本是类型说。18世纪时狄德罗就认

为：如果“屠瓦拿财务员是某一守财奴”“格里则尔神父是某一伪君

子”，而文学作品中的“守财奴”和“伪君子”却“是根据世上所有

的一切屠瓦拿和格里则尔来形成的”。

18世纪后，开始了由重视共性到重视个性转变，形成了个性典型

观占据主导的时期。黑格尔更是这种观点的代表。19世纪80年代末，

马克思主义典型观趋于成熟，把人类的典型理论发展到了一个崭新阶

段。进入20世纪之后，由于艺术中心的转移，西方关于典型的研究相

对显得沉寂，而马克思主义典型观却在社会主义国家中得到应用和发

展，并成为中心议题之一。

（二）典型论在现代中国的发展

我国典型观的应用时在1949年之后，中华人民共和国成立初，我

国主要从苏联移植了典型理论，当时认为典型性就是阶级性，典型人

物更是将某个阶段的共同特征集中于一个人物身上。这种“阶级论典

型说”明显地带有庸俗社会学和机械唯物主义论的倾向。接着出现的

是“共性与个性的统一说”，这种见解开始重视个性因素，对于纠正

庸俗社会学的影响和类型化、概念化倾向有一定作用，但仍未能把握

典型的特征。后来“共名说”，认为典型不仅活在书本上，而且流行

在生活中，成了人们用来称呼某些人的“共名”。它是人们自觉不自

觉地效仿榜样，是人物塑造所能达到的最高成就的意志。但是，“共

名说”对典型本质缺乏必要的理论概括，仅以是否广泛流传作为判定

典型的标准。“必然与偶然的联系说”，此说认为对典型的共性与个

性的统一，不能仅做静止、抽象的解释，而应深入到比共性与个性的

统一范畴更深的层次中，即方到本质与现象，必然与偶然的范畴上来

考察。

二、文学典型的审美特征

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文学典型一般呈现如下美学特征

（一）典型的特征性

特征性原则，这是典型必备的美学特点。“特征化”的概念，是

由德国艺术史家希尔特提出来的，是指“组成本质的那些个别标志”，

是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表下出来的那种妥

帖性”。

典型的创造是通过特征化实现的，“特征化”在艺术表现中显示

了巨大的能量。高明的作家可能通过特征化把生活的各个因素，单独

地变为传世之作。

文学的“特征性”，就分两个层次来理解，第一个层次是指文学

典型必须具有贯串其全部活动的总特征。第二，文学典型还必须具有

在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。如果一个人物只有总特征，

而没有丰富多彩的局部特征。那么这个人物即使写得好，也不过是一

个单角人物，又称“扁平人物”，常表现为某种类型化倾向。虽然类

型化典型和“扁平人物”至今仍有巨大的审美价值，但是自19世纪以

来，叙事文学的人物描写毕竟达到了多层境界。

（二）典型的丰厚历史文化意蕴

人类之所以创造典型这种艺术至境形态，用黑格尔的话来说，是

想“从他本身召唤出来的东西”中，“观照自己，认识自己，思考自

己”，希望能从典型中“欣赏的只有他自己的外在现实”，因此，典

型应当为人类“自己而存在”。说到底，人类创造典型，是味蕾“直

观自身”的审美需要，追求的是典型所应该具有的审美认识价值，看

一看人是怎样在历史和现实生活中，以及历史和现实的本来面貌如何。

这样，凡是世界公认的典型，总是通过丰富多彩的性格刻画，显示了

“较大的思想深度和意识到的历史内容”，从而具有丰厚的历史文化

意蕴。

（三）典型的艺术魅力

典型的艺术魅力，主要来自典型独特的审美效果。这种审美效果

主要表现在三个方面：

第一，文学典型以生命形式呈现出无穷魅力

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这种艺术魅力首先在于典型以人的生命形式所展现的生命的斑斓

色彩。文学典型给人提供的精神世界如此丰富，往往令人叹为观止。

然而性格的魅力更多来自作家塑造的灵魂的深度，即它在何种程度上

表达了人类解放自身的要求和改变现状存秩序的愿望。

第二，典型的艺术魅力还来自它的真实性

典型具有的真实性，应含有更丰富深刻的历史文化意蕴。它提倡

对现实关系的真实描写，希望通过卓越的个性刻画，揭示出更多的政

治和社会的真理，体现出历史的必然趋势。

文学典型的真实性呈现的艺术魅力，并非仅在于它符合历史的尺

度，还在于作家人格的真诚。真诚也是典型真实性的一个侧面，透过

典型总