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关于周慧敏首张国语专辑的考据,以及签约福茂的一点猜测......
《流言》是周慧敏首张国语专辑。
1992?周慧敏《流言》
三十年前的今天,周慧敏发行了首张国语专辑《流言》,专辑由台湾福茂唱片制作并发行。
关于福茂唱片的历史,我在往期推送已经介绍了很多次,今天就不赘述了。上个月刚刚介绍过同样是92年福茂唱片出品的专辑,林隆璇的《不够大胆》,今天讲的《流言》比它晚了将近一个月。虽然福茂在周慧敏加入的时候已经是宝记的“子品牌”,但是编号体系却沿用了福茂自己的格式,比如《不够大胆》的唱片编号是“70016”、《流言》是“70018”,中间还有一张编号为“70017”的专辑是文章的《感情用事》。
据我了解,福茂的这个唱片编号体系,从他们的“创业之作”、庾澄庆首张个人专辑《伤心歌手》开始、一直沿用到本世纪。所以也可以推断出,福茂从86年进入国语流行歌市场以来,出到周慧敏这张是第18张作品。6年的时间、18张专辑,在实体唱片景气的年代算是很“低产”的厂牌了。如果你仔细回顾过福茂从86~92这个期间出版过的专辑,你一定会觉得这些作品对得起“慢工出细活”的评价。
根据福茂的编号体系,也可以很方便地得知,周慧敏是福茂唱片签约的第一位香港歌手。尽管周慧敏是宝丽金歌手、福茂也是宝丽金的副牌,两者的交集看似“合理”,但实际上只要你细心观察,不难发现,福茂在周慧敏之后签约的香港艺人基本都是来自正东、新艺宝这些宝丽金香港子品牌旗下的艺人,例如王菲、苏永康、陈慧琳等等;反之,范晓萱在福茂的专辑,都是新艺宝代理在香港发行。所以,由这些信息大致可以推测,福茂和新艺宝之间才是互相“对标”的厂牌。
至于周慧敏为何选择母公司的子品牌来打造自己的国语专辑,我没听到过太权威的考据和说法,甚至关于此一点点坊间“流言”都没有。有人说是周慧敏的经理人“绕过”宝丽金去和福茂谈的签约事宜,但是结合当时宝丽金和福茂的关系,这种操作可能性不大。而横向对比后来去台湾宝丽金发展的香港女歌手来看,周慧敏这步棋走对了。
台湾宝丽金正式成立之后,香港宝丽金、新艺宝、宝艺星等“宝字辈”唱片,都纷纷把旗下的歌手送到台湾开拓国语市场,其中比较成功的当属谭咏麟、张国荣、张学友、刘德华、黎明、Beyond、草蜢等等。不难发现,这些成功案例无论是歌手还是乐队组合,都是清一色的男艺人,至少在台湾宝丽金成立以来、截至周慧敏去福茂的时间点,台湾宝丽金确实没有打造出太成功的“港女”,甚至很多人都没有印象,在89~92这段时间那些宝记女歌手出过专辑。确实,当时的香港宝丽金都只让柏安妮、吴婉芳这些来自子品牌的二、三线女艺人去台湾宝丽金试水。试水的结果,相信不用我说了,你能立刻说出这些女歌手哪些国语代表作?
再到后来,等香港宝丽金的女歌手大举赴台发展,例如关淑怡、黎瑞恩、以及留学回来的陈慧娴等。她们的国语专辑虽然有些我也很喜欢,但客观说都很难达到和之前粤语专辑同样的影响力(此处不包括本身就是“港台”歌手的王馨平);而后来同样去了福茂的王靖雯(王菲),那成绩就是有目共睹的了。所以,周慧敏也是开了“宝记”女歌手赴台发展成功先河。
台湾宝丽金的本土女歌手总体来看还是比男歌手在影响力上稍逊一筹。比如提到台湾宝丽金,你能想起童安格、周治平、张镐哲,至于杨林、金素梅、蓝心湄等等,虽然都知道她们是宝丽金歌手,但是影响力还是无法和台湾其他公司的女歌手相比。
综上所述,周慧敏选择福茂的原因也不言而喻了,甚至前一阵我还看到有网友开玩笑说“感谢台湾宝丽金没做周慧敏”。总之,周慧敏选择福茂,无论是音乐性上的考虑、还是公司对艺人重视程度的考量,都是正确的选择。以上基本是个人结合事实的推测,姑妄言之、姑妄听之,权当“流言”就好。
周慧敏凭借《流言》进军台湾市场,专辑在发售之后短时间内便突破了30万张。同名标题曲《流言》甚至成为了周慧敏整个歌手生涯的里程碑式作品,至今仍是KTV里的男女对唱名曲。从这个角度来说,周慧敏比同时期宝丽金旗下的香港女歌手要幸运太多了。
《流言》这首歌也成就了另外一位歌手,那就是林隆璇。林隆璇本人也是这首歌的作曲者。据说林隆璇初次见到周慧敏,甚至拒绝为她写歌。理由是:长得这么漂亮一定是偶像派,唱歌应该也一般......
不得不说,“玉女”是周慧敏最著名的标签,但也可能是大家对她最大的“误会”。大家都过分关注她的颜值、身材,反而忽视了她在音乐上的能力。首先,周慧敏最早是音乐电台做DJ出身,有不俗的音乐品味;其次周慧敏也是创作型的歌手,虽然自创曲目占比不高,但是一直没间断创作。基本可以保证每张专辑都能有自己的作品,在同时代“港乐”女歌手里已经非常难得了。
直到林隆璇听到周慧敏已经发行过的粤语碟之后,才放心给这个初到台湾发展的美女“港星”写歌,很快就写出了《流言》,甚至亲自与周慧敏对唱。
尽管Vivian“另辟蹊径”来到了福茂准备
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