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经典剧本范文大全(通用4篇)

剧本写作基础：电影的文字形式

可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。

它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写

上时间，地点，人物表之类，然后再写内容台词，和写在台词缝隙里，

用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家

可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。

在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两

大类。

一、可读性较强的剧本

这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下

几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为”可拍性“)，而且也

很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一

种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子

军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影

剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们

所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧

本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通

过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅

读时保持住情绪的连贯性，不被”5.县城火车站。寒冷的冬夜。“之类的

文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：

小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传

来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛

声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一

大幅标着战线的地图前面。

熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑

住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打

量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身

来对我说：

这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象

出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由

屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出

境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以

使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破

坏了阅读时的情绪。

二、可读性不强的剧本

这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前

一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，

并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的

直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》

的剧本：

象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚

至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明

场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中

的那段文字，一开始就标明了场号和时间：”2.黎明“。后面的段落又有

标明地点的，如：”22.梯田“、”23.干旱的大地“。而”24.海滩上的

松球“就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场

面。(3)这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄

制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美……)也做出许多的较为具体的

指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：电影开

始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对

肩膀拥抱在一起头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、

露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被

飘向远方、逐渐消散的”蘑菇云“污染过的。

剧本创作是指根据事先你定好的大纲进行舞台或影视剧本文本的创作，

包涵了影视行业所有的剧本，如：电影剧本，电视剧本，动画剧本，小品

剧本，相声剧本，快板剧本，三句半剧本，音乐剧本，舞台剧剧本，情景

剧剧本，哑剧剧本，二人转剧本，动漫剧本，电视栏目短剧剧本，话剧剧

本等。

【剧本创作技巧】

一、多观察和思考生活;

二、多做构思，勤写勤练;

三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);

四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一

项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

【撰写注意事项】

一、写成小说

剧本写