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卡门歌剧中的合唱波西米亚人之舞

在歌剧音乐中,合唱体裁是一个相当重要的范畴,而且种类繁多。歌剧合唱是音乐戏剧体裁,参与合唱的各声部,其实是同在一定戏剧情境中活动着的人群相对应的。它反映出了这些人群的思想、意志、情感和动作,而且负载相应的戏剧使命,成为歌剧整体和戏剧进程中的有机组成部分。

一合唱渲染戏剧气氛

在歌剧中,特定的戏剧气氛的营造有很多方法和途径,合唱是其中的有效手段之一。用合唱来渲染戏剧气氛,有许多便利条件。由于合唱声部构成、组合的形式十分多样,因此它的表现力极为丰富,足可营造出形形色色的戏剧来,并将它们渲染得有声有色。

《卡门》中著名的“斗牛”合唱,是大家熟悉的。它第一次出现是在序曲中,以器乐主题的形式构成序曲的中段部分。其实它的原本面貌是一首合唱曲,其音调材料来自艾斯卡米利奥的“斗牛士之歌”。当它作为合唱在第二幕出现时,它的作用就是强化斗牛士英武豪迈的性格,并与欢腾热烈的序曲器乐主题交织起来。构成一个庞大的交响性场面时,它的作用就是渲染性、烘托性的,造成一种欢乐热烈的气氛,并从整体上为卡门与霍赛最终摊牌及其悲剧性结局提供一种“情境反衬”,从而极为强烈地营造出这种悲剧性冲突的舞台效果。在这里,合唱描绘斗牛场景,渲染欢乐气氛。

《卡门》中还有另外两首合唱,其一是烟场女工们的《烟云飘》,其二是她们“吵架的合唱”,这两首女生合唱,前者着意写“静”,后者着意写“动”;前者营造出一种和谐、静谧的戏剧气氛,后者则把舞台上的一片纷乱、嘈杂的情形表现得惟妙惟肖。

渲染性合唱并不直接表现戏剧冲突,或者说它的位置一般都不处于戏剧冲突的主干线上,是围绕着情节中心并为之服务的,它在整个歌剧音乐表现体裁中属于“偏师”,往往对冲突主干和情节中心作积极的策应、巧妙的配合,起着色彩性、装饰性、协调作用。

二合唱介入戏剧冲突

歌剧合唱的优势不仅在于它善于渲染气氛,丰富色彩,调节节奏,更重要的是它能够充分调动自己所拥有的种种艺术手段,积极介入戏剧冲突,推进情节发展。

合唱介入戏剧冲突的方式很多,造成戏剧张力的强度不同。就最常见的形式而言,合唱介入戏剧冲突的方式大致可以分为以下两类:第一类为前景性直接介入。第二类为背景性的间接介入。所谓前景性的直接介入,就是登场群众的合唱――即前景性合唱――来表达他们的意志、情感、动作,直接地、直观地形成冲突,或者构成情节发展的一个环节、一个场面。当然,由合唱直接形成的冲突,既可以是由登场群众为一方同其他登场群众之间所构成的冲突,也可以是由登场群众中这一群体与那一群体之间所构成的冲突。

《卡门》第一幕烟场女工吵架的合唱,在它的结构中,包含了两部分女工之间的激烈冲突――她们在舞台上肆无忌惮地相互谩骂、撕打,因此伴随着强烈的动作性,它是在带有强烈动作性的戏剧矛盾中烘托出喧闹纷乱的舞台气氛。虽然女工们的冲突只是全剧情节主干之外的枝蔓,但它的存在,有助于体现情节的丰富性。

合唱直接或间接地表现人物之间的冲突,这是歌剧中常见的戏剧性展开手法。《卡门》第四幕第二场“二重唱与终场合唱”是一个典型例子。这个在比才总谱中编号第27的音乐场景,是从两个人的宣叙调对唱开始的。男女主人公的最后摊牌到来了,舞台气氛是宁静的,但台上的霍赛与卡门和台下的观众,都能从表面平静中,感受到冲突最终爆发之前那种令人窒息的紧张。两人的对话,开始是冰冷而有节制的,因此宣叙调有平静的叙事性。但话题很快便转到两人的爱情命运上来――霍赛竭力挽救已经死亡的爱情,而卡门则断然拒绝昔日情人的努力――这时的宣叙调对唱已带有明显的冲突性了。为了加强冲突的力度,比才在大段宣叙调对唱之后,安排了这段冲突性二重唱,将对话的节奏加快,两个声部间起先彼此交错,后来干脆相互重叠起来。霍赛的声部时而是温暖的回忆,时而是可怜兮兮的恳求,时而发出阴冷的死亡威胁的信号;而卡门的声部是决绝的,不可改变的,有时甚至是厌恶的,鄙夷的,冷酷无情的――在两个声部交织在一起,各不相让,舞台大幅度的舞台调动和人物的形体动作,则强化了这种戏剧性冲突的动力性。此后两人又转入冲突性的宣叙调对唱,将全剧冲突推向高潮。

在这个过程中,斗牛合唱――“终场合唱”作为幕后合唱,也表达了某种特定的意志、情感、动作,不论背景性合唱所表达的内容是实体性的还是主观性的,它对戏剧冲突的介入,都不像前景性合唱那样直接、直观,那样具有舞台可视性。它只是以单纯的合唱音乐诉诸观众的听觉感官,与舞台上发生的一切视听因素,构成交响化的综合效果。它自身所提供的在音响外壳包裹下的戏剧意味,要依靠观众自己的听觉感受去领悟,因此它对戏剧冲突的介入是间接的。对于观众来说,要能深入理解、体味这种背景性合唱所蕴涵的戏剧意义,需要有更多的音乐戏剧的审美修养和经验。而