汉语言自考陕西选修00422中国古代文学作品精品导读王振军第六单元笔记及原文.pdf

汉语言本科陕西自考00422中国古代作家作品专题研究；选用课本《中国古代文学精品导读》王

振军，俞阅；后附原文，可与本文档对照

第六单元元代文学

关汉卿、白朴、王实甫、马致远等许多杂剧作家均是书会才人。他们长期生活在下层民众中间，

目睹了社会的黑暗，品味着人间的辛酸，感受着底层百姓的苦难，因而，他们的作品最能反映人民心

声，具有强烈的现实性和斗争精神这些“门第卑微”的作家为元杂剧的繁荣做出了杰出的贡献。

在元代文学中，成就最高的是元曲。元曲是元代文学之主流，亦是一代文学之代表。元曲是杂剧

和散曲的统称，其中，成就更辉煌的是杂剧，它是中国戏剧成熟的标志。

元杂剧是一种新的戏曲形式，它是在北曲的基础上，把唱、念、歌舞和做工结合起来表演故事的

一种综合性的舞台艺术。它以丰富而深刻的思想内容和崭新的艺术形式代表了元代文学的最高成就。

元杂剧的剧本结构一般是一本四折，高潮通常是在第三折，一般都有“楔子”。每本杂剧结尾用“题

目正名”概括全剧的内容以结束全剧。根据主唱者分旦本、末本，全本四折由正旦(女主角)独唱者为

旦本正末(男主角)主唱者为末本。元杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的套曲演唱，一韵到底，故每

本杂剧只用四个官调，四折戏所用的官调，大致是仙吕、南吕、正官、中吕，或越调、双调等。元杂

剧剧本中规定剧中人物的动作、表情以及演出时的舞台效果部分，叫“科范”，简称“科”;人物对

白叫“宾白”，简称“白”。元杂剧的发展大致可分为前、后两期。大都(今北京)是前期杂剧创作的

中心，这一时期，名家纷出，佳作迭现，产生了关汉卿、王实甫、马致远、白朴、高文秀、杨显之、

纪君祥、石君宝等著名剧作家和《窦冤》《救风尘》《西厢记》《汉宫秋》《梧桐雨》《墙头马上》

《李逵负荆》《赵氏孤儿》等剧作。

南戏，是南曲戏文的简称。它是北宋未南宋初产生于浙江温州一带用南曲演唱的一种民间戏曲。

它的规模结构比杂剧宏大复杂，形式也比较自由，曲调柔悠扬尤为南方民众所喜爱。元灭南宋之后，

南戏曾一度衰落，但元代后期，南戏又重新兴盛起来。现存南戏剧本，成就最高的是高明的《琵琶记》，

较著名的还有被称为元末“四大传奇”的《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》和《杀狗记》。南戏发展

到元末已经定型并臻于成熟，到明清演变而为长篇传奇

散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式。它主要来源于民间小曲和北方少数

民族乐曲，一部分则从词调演化而来。散曲的形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗。元代散曲作

品现存小令3800余首，套数400余套。散曲作家成分复杂，因而内容良莠不齐，风格各异。不少散

曲作品愤世俗，揭露社会黑暗，抨击丑恶现实，但许多作品也宣扬乐天安命、避世归隐、及时行乐等

消极的思想情绪。前期散曲注重本色，风格质朴:后期散曲偏重词音律，风格趋于典雅。相对于元曲

创作所取得的辉煌成就而言，元代正统的诗文创作要逊色许多。元代前期的诗、词、散文的主要作家，

在北方除元好问外，还有刘因、姚燧、卢挚等:南方主要是由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等。元

代中期，随着元仁宗延祐初年科举制度的恢复，诗文创作也活跃起来，虞集、杨载、范椁、揭侯斯并

称“元诗四大家”。元代后期，主要诗人有王冕、杨维桢等。其中，杨维的诗号称“铁崖体”标新立

异，别具一格。

元代杂剧

关汉卿

关汉卿，元代大都人，号己斋叟，生卒年与生平都不详。

关汉卿的剧作题材多样，显示了他对社会生活世间百态的敏锐的观察力。他的剧作往往在正义与

邪恶的较量中充分展现其对底层百姓命运的关怀和同情，以及对一切黑暗、丑恶的辛辣讽刺和批判。

其剧作可分为三类:

第一类作品正面反映当时社会现实揭露社会矛盾，抨击官场黑暗，表现广大民众的痛苦生活。这

类剧作可以《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》等为代表。

第二类作品反映元代妇女生活，以男女风情为主题，格调轻松活泼，女主人公靠自己的智慧和勇

敢赢得最后胜利，这类剧作以《望江亭》《救风尘》等为代表。

第三类是历史故事剧。剧本气势豪壮，表现了作者对历史人物的仰慕和向往。关汉卿杂剧的曲词

浑朴自然、凝练生动，被视为元前期杂剧“本色派”的典范。

除杂剧之外，关汉卿也兼擅散曲，今存小令57首，套数10余套，风格以泼辣豪放为主。关汉卿

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四