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S市黄梅戏剧团研究

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摘要 I

一、剧团概述 1

（一）剧团的历史 1

（二）剧团的代表人物及贡献 1

1.剧团的代表人物 1

2.剧团的贡献 2

二、剧团特色 3

（一）剧团自创新剧目的尝试 3

（二）新剧目的编排及巡演 4

三、剧团的管理运营 4

（一）剧团的生存环境 4

（二）剧团的运营状况 5

1.功能单一，市场萎缩 5

2.投入不足，经费短缺 5

3.队伍不稳，人心涣散 6

4.政府支持有力度但不均衡 6

四、剧团的保护与传承 6

（一）剧团的现状 6

（二）剧团的保护与传承举措 7

结语 7

注释 7

参考文献 8

一、剧团概述

（一）剧团的历史

前身系安庆地区黄梅戏剧团，原有演职员工60多人，固定资产7万余元，1959年由安庆地区划属S山市。同年3月23日，在工人剧场召开建团大会，正式成立S山市黄梅戏剧团。建团不久，即组织全团在采石集训，加工整理剧目，添置服装道具，并将铁城剧场改作练功排练场。1960年7月，市黄梅戏剧团与市文艺工作团联合组成“安徽省S山市文艺访问演出代表团”，受市委、市人委和马钢公司委托，分赴5省8市进行慰问演出，答谢各地对S山市工业建设的支援[1]。

“文化大革命”期间，剧团大批优秀剧目被迫停止演出，演员大批下放农村。1968年夏，黄梅戏剧团被改为“思想文艺宣传队”，1970年后又改为市文艺工作团黄梅戏剧队。1979年初，黄梅戏剧队从文工团划出，另行建团，新盖办公、排练大楼，充实、加强艺术力量，共有演职员工58人。1984年、1985年又先后添置音响设备，更新服装，落实各种形式的承包责任制，使剧团注入了新的活力。

从1959年建团以来，该团多次深入军营、工地、农村演出，足迹遍布全国各省、市。截至1985年，全团学习移植剧目140个，其中古装戏72个、现代戏68个；整理传统剧目有《卖水记》、《小鱼网》、《百花亭》等；改编剧目有《万年桥》、《孟丽君》、《二女抢嫁》等；创作剧目有《魁花院》、《黄梅破雾》、《矿工春秋》、《燕红看病》、《架线》、《雷锋》、《双相亲》、《铁花怒放》、《长生梦》等。其中，《架线》于1964年9月参加全省现代戏会演，并由省电台全剧录音播放；《黄梅破雾》于1982年参加全市首届文艺调演，获创作、演出一等奖；《长生梦》于1987年参加全省首届艺术节会演，获表演奖。

S山市黄梅戏剧团：认真贯彻执行党的文艺方针和政策，完成市委市政府及主管部门指令性大型节庆、会议、外宾接待演出，创作排演黄梅戏参加省艺术调演，努力创造条件在省内外演出，弘扬主旋律、提倡多样化，为适应群众日益增长的文化娱乐需求，创作出人民群众喜闻乐见、积极向上的歌舞小品进行广场、社区、乡镇演出，服务社会和人民，为市三个文明建设尽职尽责，努力完成各级交给的各项任务。

S山市于1959年成立了S市黄梅戏剧团，他的前身是东流县黄梅戏剧团，1962年改为安庆地区黄梅戏剧团二团，同年转为全民所有制。1959年，调给S山市，全团60人左右。主要演员有姜儆元、胡玉华、陈炎根等。

（二）剧团的代表人物及贡献

1.剧团的代表人物

1980年代初齐聚安徽省黄梅戏剧院的“五朵金花”逐渐流散。首先离开安徽黄梅戏舞台的是袁枚，袁枚在演过电视剧《红楼梦》之后再也没有回到黄梅戏舞台。1989年杨俊离开安徽黄梅戏剧团，入职湖北省黄梅戏剧团。吴琼于1991年到中国音乐学院进修后，离开黄梅戏舞台转战流行歌坛。整个1990年代，“五朵金花”中只有马兰、吴亚玲仍然留在安徽黄梅戏舞台上。在1980年代积极参与黄梅戏地域符号空间生产的黄梅戏演员，到了1990年代开始了生产与消费相结合的尝试。

安徽省黄梅戏剧院的马兰、黄新德、吴亚玲、蒋建国等演员在1980年代不仅积极参与黄梅戏地域符号空间生产的活动，而且还开始有意识地消费黄梅戏地域符号空间。马兰与黄新德于1991年8月2日在北京参加了贩灾义演活动，这次赈灾义演开启了1990年代黄梅戏地域符号空间生产与消费相结合的尝试。马兰在1990年代主演了大量的黄梅戏代表剧目，如《遥指杏花村》《红楼梦》《梁祝》《秋千架》等。黄新德于1992年获得了第九届中国戏剧梅花奖，这是继马兰之后第二位演员获得中国戏剧最高奖的黄梅戏演员。在1990年代，黄新德主演大量的黄梅戏舞台剧和电视剧，这不仅奠定了他在黄梅戏界的崇高地位，而且也使其成为安徽黄梅戏一张响亮的名片。吴亚玲在1990年代饰演了数部黄梅戏舞台剧和电视剧，如《红楼梦》中的林黛玉、《遥指杏花村》中的桂芳、《家》中的梅表姐、《秋千架》中的公主等。蒋建国在饰演舞台剧和电视剧的同时，开始主