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赋的基本知识以及如何写赋

佚名

赋是韵文中的一种，它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。

但历代所用的韵书都不太一样，那麼以什麼韵书为标准呢？据笔者研

究发现，非常奇怪，赋的押韵方式可大致用《词韵简编》来归纳。而

且骈文体的赋的对仗方式也跟宋词类似，因此可见，赋跟宋词存在著

一定的关联。

赋的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以

上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。我们在给古人写

的赋标句逗时，也可根据这一原则来判断。

历史上最短的赋，据说是西晋时期大文学家傅玄写的〈鹰兔赋〉：

▲兔谓鹰曰：汝害於物，有益於世（韵，去声八霁）。华髦被札，

彤管以制（韵，去声八霁）。

根据中国古代赋的写作形式，赋还可分为【散文体的赋】和【骈

文体的赋】两种：

【散文体的赋】比较著名的有：〈洛神赋〉、〈阿房宫赋〉、

〈秋声赋〉、〈赤壁赋〉等。当然这些文章中都或多或少含有一些骈

文形式的对仗句子。

以曹植写的〈洛神赋〉为例。〈洛神赋〉讲述的是曹植从洛阳回

东藩的路上沿洛水而行时看到神女的显现，由於曹植开了天眼，所以

他看得到神女，并能跟神女沟通；而他的随从却看不到，就问曹植神

女是什麼样子的。那麼曹植就用尽人类最美的语言来描述他看到的神

女的样子。自古以来，对神女的描写很少有人能超过曹植。笔者选其

中几句来讲解赋的押韵：

▲余告之曰：其形也，翩若惊鸿[一东韵，一东二冬通用]，婉若游

龙[韵，二冬]。荣曜秋菊，华茂春松[韵，二冬]。彷佛兮若轻云之蔽月

[换六月韵，六月九屑通用]，飘颻兮若流风之回雪[韵，九屑]。远而望

之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。穠纤得中，修短

合度[换七遇韵，上声六语七麌去声六御七遇通用]。肩若削成，腰如束

素[韵]。延颈秀项，皓质呈露[韵]。芳泽无加，铅华弗御[韵]。云髻峨

峨，修眉连娟[换韵]。丹唇外朗，皓齿内鲜[韵]。明眸善睐，靥辅承权

[韵]。瑰姿艳逸，仪静体闲[韵]。柔情绰态，媚於语言[韵]。奇服旷世，

骨像应图[换七虞韵，六鱼七虞通用]。披罗衣文璀灿兮，珥瑶碧之华琚

[韵，六鱼]。

文中的「远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌

波。」是骈文中常见的对仗句子，她有个特点就是跟宋词的对仗方式

类似，允许有重复的字，而且只要词性对上就行，平仄可以不必相对。

我们可以看出，这个句子没有押韵。当然，也有人认为它是押在「之」

这个字上了（这种起句押韵的方式比较少见）。赋是允许同个字重复

押韵的，比如杜牧的〈阿房宫赋〉：

▲明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂

水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不

知其所之也。

从上面这几句中我们可以发现，用同字押韵时，它一般是出现在

对仗的句子比较多。这是骈文中常见的隔句对。

有关赋的押韵，再举一些例子说明，如〈阿房宫赋〉：

▲六王毕[韵]，四海一[韵]。蜀山兀，阿房出[换韵，四质]。覆压

三百余里，隔离天日[韵，四质]。骊山北构而西折，直走咸阳[换韵]。

二川溶溶，流入宫墙[韵]。五步一楼，十步一阁[换十药韵部，三觉十

药通用]。廊腰缦回，檐牙高啄[韵，三觉]。各抱地势，钩心斗角[韵，

三觉]。

从以上所举的事例中可以看出，赋的押韵是比较灵活的，可句句

押韵，如：「六王毕[韵]，四海一[韵]」；也可隔句押韵；可经常换韵，

既能押平声韵，也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活

掌握。另外，赋某一段落的起句，或文中的过渡句子可以不押韵。如

上述〈洛神赋〉中的句子「远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，

灼若芙蓉出渌波。」我们可以认为这个隔句对子它没有押韵。因为它

在这个段落中起的作用是衔接和过渡（承上启下）；也就是这个句子

的前面文字，描写的是「远而望之」神女的形态；这个句子后面文字，

描写的是「迫而察之（近看）」神女的形态。这样写就使文章的层次

分明，立体感特别强。这是一种非常高超的写作技巧。请再看苏轼的

〈前赤壁赋〉：

於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮兰桨，击空明兮溯

流光