大学语文-教学8省公开课金奖全国赛课一等奖微课获奖PPT课件.pptxVIP

第六讲元明文学第一章?元曲（元杂剧、散曲）元代历史是比较短暂，但元代文学在中国文学发展过程中，却有划时代意义。从元初到明中叶，是中国文学中古期第三段。在这一段文学史中，最显著是，叙事性文学第一次居于文坛主导地位。作家与下层人民联络愈加亲密，文学创作赢得了更多观众、读者，在社会上产生了更为广泛影响。同时，群众接收情况，又制约着文学创作，促进了作家审美观念改变。凡此种种，都表明元初是一个新阶段开始。?元代是蒙古族建立大一统政权，是一个黑暗落后时代。因为蒙古统治者民族歧视政策和对科举不够重视，文化人没有宋代时优越社会地位和政治上前途，从而也就摆脱了对政权依附。创作开始受读者和观众（主要是城市市民，蒙古统治者重视商业，工商业得到一定发展，一些主要城市展现空前繁荣）制约，戏曲、小说因而成为新文学样式。明早期，统治者采取了空前残酷专制伎俩，经济受到严厉打击，文学也衰微冷落。不过，中期以后经济开始复苏，文学也开始恢复生机，至晚明进入高潮。1/24第一节元杂剧元杂剧是在金院本和诸宫调直接影响之下，融合各种演出艺术形式而成一个完整戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学基础上创造了成熟文学剧本。?元杂剧形成是我国历史上各种演出艺术发展结果，同时也是时代产物。金灭北宋、元灭金过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族过程。人民反抗民族压迫和阶级压迫艰辛斗争，要求有战斗性和群众性较强文艺形式加以表现；而组成戏曲艺术各种原因到这时已经过长久酝酿而融为一体。这么，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调基础上，因为现实要求、群众兴趣，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂一页。2/24元代有姓名可考杂剧作家有八十余人，见于书面记载作品，约有五百余种。《录鬼簿》所载“前辈名公才人”五十六人，都是北方人，这是因为南宋以来南北在政治上长久对立结果。元代前期杂剧作家和人民群众保持着不一样程度联络，比较熟悉人民生活。他们作品大都含有深刻思想内容和强烈生活气息，真实地反应了当初社会现实，而且塑造了一系列下层被压迫者形象，歌颂了他们勇敢不屈反抗斗争。少数作品闪耀着作者和人民美好愿望，充满乐观主义精神。在艺术方法上，现实主义成为时代主流，而少数优异作品现实主义又往往是和浪漫主义结合在一起。杂剧语言是以北方民间口语为基础写成，而且吸收了民间文艺营养，含有质朴自然、生动泼辣特点。部分作家还吸收了诗词里富有表现力词汇与句法，使语言愈加优美。同时，元杂剧创作和舞台演出结合得十分紧密，杂剧作家充分掌握了舞台艺术特点，集中概括了生活中各种矛盾，组成了感人戏剧冲突。元杂剧作家这些成就不但直接丰富了当初戏曲演出，而且影响了以后戏曲创作。3/24关汉卿是元代剧坛最出色代表之一。他如椽大笔，是推进元杂剧脱离宋金杂剧“母体”走向成熟杠杆，是标志戏剧创作走上艺术高峰旗帜。对元代社会腐败与黑暗，他广泛反应，深刻揭露；对受迫害者痛苦经历，他寄予莫大同情，酣畅抒写；对弱小者抗击罪恶、见义勇为意识和行动，他给予热情颂扬。他创作“一空依傍，自铸伟词”，“曲尽人情，字字本色”。?关汉卿一生创作杂剧，多达６７种，今存１８种，即：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。其中若干种，是否为关汉卿原作，学术界还有争议。4/24第二节?散曲从音愿意义上说，散曲是元代流行歌曲；从文学意义来说，它是一个含有独特格调抒情诗。散曲分为小令和套数两类。小令普通用单支曲子写成；套数又称“散套”，是用同宫调两支以上曲子写成，和杂剧中套曲相近。散曲语言格调，与词有着显著不一样。词也有写得通俗，但其总体格调是精雅；散曲也有写得精雅，但其总体格调是通俗。其特点：（一）大量利用俗语和口语，包含“哎呦”、“咳呀”；（二）句法大都比较完整，不大省略虚词语助之类，句与句衔接也比较连贯，普通在精练含蓄方面不太考究；（三）经常经过一个短小情节，写出人物正在活动着情绪。不但套数，小令也是如此。这种写法带有一个戏剧性效果比诗词更显得生动。5/24山坡羊潼关心古（张养浩）峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。难过秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！6/24《般涉调.哨遍》高祖还乡（睢景臣）【哨遍】社长排门通告，但有差使无推故。这差使不寻俗：一壁厢纳草除根，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今曰还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来头巾，恰糨绸衫，畅好是妆幺大户。【耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一彪人马到庄门，劈头里几面旗舒。一面旗白胡