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古筝演奏传统技法介绍

古筝是我国最古老的民族弹拨乐器之一，远在春秋战国时期，就

流行于中华大地，故被后人称为古筝。我国历来对古筝就很推崇，称

古筝为民族乐器中的瑰宝，雅俗共赏的奇葩，群声之祖，万乐之师。

早在汉代侯瑾《筝赋》中有云：“包群声以作主，冠重乐而为师，移

风易俗，混同人伦，莫有尚筝者矣。”由于地域环境和历史文化等诸

多因素的共同作用，以及弹筝人的传承和创造。不同流传地区的传统

筝曲就呈现出不同的风格色彩，也就逐渐形成了有一定艺术影响力的

风格流派。古筝常有九大流派之说，但流传最广，影响力最大的有：

陕西秦筝、山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝。因

此，准确掌握传统筝曲的风格，对于提高古筝的表现力，扩展古筝创

作演奏空间尤为重要。

演奏技法是器乐演奏的基本保证之一。古筝的记谱并没有把实际

发出的每个音都记录下来，而是以演奏技法符号标记在旋律谱上，使

丰富的音响效果全都蕴含在这简洁的演奏符号之中。因此，演奏技法

的不同运用很大程度上反映了演奏家的特点和审美情趣，也是古筝音

乐艺术风格的精华所在。正因为如此，本文从传统筝曲演奏技法入手，

分析、比较各地域筝曲的共性与个性特征，揭示其风格差异，从而对

传统筝曲有一个更为全面和深入的认识，为教学和演奏提供一个参考。

一、传统筝曲所共有的演奏技法

古筝属于弦鸣类乐器，发音板上一弦一柱，多弦并置，五声音阶

定弦。筝的演奏技法在乐器条件性能的制约下，形成了自己演奏技术

系统，形成了古筝左右手演奏技法的区别。以琴码为界，分为左右两

个演奏区。在传统筝曲中这种定位十分明显，并由此发展了两套不同

的演奏技法，这两套技法各有侧重，各有分工，区别明显。

1、传统左手技法：以按弦为主，在琴码左侧顺应弦的张力，用食

指、中指或中指、无名指捺抑筝弦，控制弦音变化。其基本任务是饰

音，即润美音色，装饰旋律，形成筝曲“以润补声”的旋律特点。

按音：左手按弦的演奏，弹出本弦发声以外的音，特别是五声音

阶以外的音。如mi音经过按弦变为fa或升fa，la音弦经过按弦变为

si或降si等。

颤音：是由原音与稍高或稍低一点的音迅速交替而产生“波动”

的演奏方式。由于力度、幅度和时值上的差异，有吟弦、揉弦、滑颤、

重颤等不同形式。

滑音：包括上滑音、下滑音，是经按弦而滑出的音高，由于时值、

速度和上下滑音连续运用等的不同，又产生了点滑、按滑等不同技法。

2、传统右手技法：以弹弦为主活动于琴码右侧，其基本任务是取

音，是古筝发音的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发

声，控制节奏和音的强弱变化。

单音技法：是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加

弹奏手指的正反向弹法。（大指托、劈；食指挑、抹；中指剔，勾；

无名指打，摘。）在传统筝曲中，大指、食指和中指三指组合弹奏是

最常见的技法，其结合方式以“四点”（勾托抹托）为框架在一个八

度以内来演奏。

和音技法：和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦

两类，主要有双托、双劈、双挑、以及大撮、小撮对称弹法。

琶音技法：主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法。

历音技法：历音即装饰音，是依靠音位排列顺序右手迅速地上、

下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法。

持续音技法：作为弹拨乐器的筝，以“点”的发音形式出现，其

长音就依靠某种技巧的持续演奏，形成连续、密集的点来构成。在传

统筝曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交替快速弹

奏的轮指两种。

至此我们可以获得传统古筝演奏技法的基本定位，即左手以润饰

为主，取音为辅；右手以取音为主，润饰为辅。这种“音”“韵”结

合的传统技法，使得多音并置和五声音阶排列的古筝，在表现传统筝

曲时得心应手，构成了传统筝曲美妙动听的音色，华丽委婉的音乐和

行云流水的意境。

二、传统筝曲同一技法的不同艺术处理

古筝是一件民间乐器，民俗之乐，他的民间性决定了他必定会根

据流行地域的不同，融合各地区的民歌、地方戏曲、说唱音乐和地方

乐种等民间音乐，形成以不同音韵特点和独特演奏技法为特点的地方

流派。水的运动叫流，水的分流称派。有着几千年历史，同源共祖的

古筝，在漫长的历史过程中，有如水流分布各地，形成了各个流派，

成为中国艺术宝库中光彩夺目的瑰宝。从整体音乐风格来看，一方面

各地域筝曲在旋律、音阶、调式方面各有不同；另一方