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萧的口风控制与箫音

萧的口风控制与箫音

口风控制是吹奏洞箫最基础的学习，也是进阶

直到最精深的技巧。我认为对口风的掌握与控制灵敏度是可以不断突破与进步

的。透过不断的适应与吹奏变化，可以体会口风的掌握能力，变化音色，与及强

弱处理的纤细功夫。尤其在箫音的饱满与清纯上这是值得不断开发与进步的重要

技巧。

１粗滞音色与气力不够的感觉

通常初学者在掌握嘴型与出气角度的控制上，对集中气束概念觉得抽象，无法正

确的让吹出来的除了箫音带杂音外，也特别费劲，吹没多久就觉得疲劳。

或者不是初学者也会发生此类似现象，例如对习惯吹笛者，改吹洞箫时，以习惯

吹笛的口风来吹箫。另一种是只习惯吹奏一支箫，突然更换洞箫时也常会发生此

现象。

２高音音色良好，低音却不厚实

这是大部分人吹箫的情形，对吹箫具备长久经验，却没注意到高低音吹奏时口风

需要的变化，以一致性的口风来吹箫，此情形能掌握好省气力的口风，却因为没

调整口风气束大小而在低音阶的箫声显得单薄不够饱和。

最佳口风搜寻法

解决上述问题的方法，我个人体会是需要练习最佳口风搜寻法，开始吹奏前需要

变化口风来适应洞箫吹口的角度与气束方式。

实际的变化方式是上下嘴唇的互动关系变化，由下嘴唇的前后变化，或倾斜变化，

透过洞箫的定位稍做前后调整，还有俯仰角度的配合，使吹音最明亮音色最纯。

一开始学习最佳口风搜寻法，稍稍变动嘴唇可能箫音就没了，因为嘴唇的对应关

系，两个都是圆形体互动下，只要轻微变动，对吹气角度就会有很大变化，需要

拿捏细微的感觉，就好像碟型天线在追踪卫星的精密变化，练就细微控制能力，

对洞箫的口风适应就会很迅速掌握。

口风的适应能力可以透过反复不同洞箫的吹奏适应能力来练习，洞箫吹口内沟的

深浅，还有节外节内不同吹口方式等，其对口风角度有不同的需求，若能迅速的

适应不同洞箫，对最佳口风的搜寻就有一定的领会。

透过口风追踪法，不但有利于适应不同洞箫，还可以在吹奏中变化箫音，可以浓

浊淡雅明暗等变化，这是一种吹奏技巧的应用，以利增添乐曲的情境。

因人而异的口风技巧

方法叙述很多，技巧的实际掌握需要各自适应与体验，因为每个人天生的嘴唇不

同，其厚薄与形状都会影响出气的方式，有一点值得注意的是，普遍的人在嘴唇

中央有突出或凹下的形状，不利于口风的掌握，尤其应用于高音时的细强气束时，

因此我个人的吹奏口风稍往左边，利用比较能平顺的一边嘴唇，再吹奏低音时，

我的下嘴唇会自然回复中央，此时口风略松，低音便能吹得饱满浑厚。

对于共鸣声（多次谐波）的吹奏法，则是略为偏斜平顺口风角度，稍稍加强气力，

使倍频声波同时出现，的雾状箫声。

唇箫定位

洞箫吹口与嘴唇的定位关系对口风有重大影响，在南管古籍中叙述”以舌探正”

个人觉得是不卫生的方式，而且也相当不雅观。在适当的相对关系上，洞箫吹口

上缘应该是与下嘴唇的上缘切齐，最好的定位方式是以上嘴唇来定位箫口，确认

其中心点与上下高度关系，就是上嘴唇收回时刚好与箫口接触。记住这样的唇箫

关系，每次吹箫时都以上嘴唇回收来确认一下定位，对口风的掌握明确迅速。

吹气角度

口风的概略分别可以分为内吹式与俯吹式，内吹式是口风入起角度比洞箫吹口角

度还内角入气，反之的俯吹式是箫口外入气方式，两者的音色差异明显。其折衷

点是顺吹式，就是与箫口切沟角度一样的入气方式，这是纯音的最佳点。

内吹式有助于超高音的省力吹奏，俯吹式有助于浓厚的低八度，顺吹式有助于纯

净的箫声。内吹式与平吹式可以营造淡雅的感觉，精微的箫声控制在于这两种的

应用，有人讲”丝线箫”来形容。浓箫声则需要俯吹式来表现，再配以大直径与

大吹口，可以让箫声音量加大加浓，口中含一口气来增加共鸣，效果更明显。

应用于折衷的手法，在口风的掌握上得宜，时而雅时而浓，则是最佳的表现。

气力强度

古有”逆风练箫法”，面对风向练就口风强度。风会影响吹箫的口风，透过逆风

与侧风来考验口风强度，维持箫声不受风所影响甚至中断。一方面也是练气的基

础，丹田与肺活量也可由此提升。

练就气力的强度是基础，但绝不是一致性以此大气门吹箫，纤细箫声的掌握也不

是在逆风中练成。

纤细的长箫音练习检验

持续平稳而纤细的箫音练习也是吹箫的功力之一，也是对良好口风的考验。完全

不做任何腹吟波动的平稳箫声，练就其稳定的吹奏能力。我觉得若能掌握得了良

好口风，便能持续长音有如闭气的时间，一口气持续三十秒钟以上的纤细箫声是

没问题的，笔者最近的测试是四十八秒的纪录。

浑厚低音的技巧

对于低音的音色与浓度，我所体会的