动画剧本的主题.ppt

主题的多义性则是指仅有一条情节线，却同时体现着多种思想内涵怪兽屋》对于小观众来说无非是一个惊悚的战斗故事，讲述的是三个孩子怎样和怪兽屋搏斗，并且如何取胜的故事，而对于成年观众来说却是一个悲凉的爱情故事，因为真正吸引成年观众的却并不仅限于这种视听上的刺激，更多的是与影片中人物情感上的沟通，怪老头的孤独感以及他与妻子女巨人的边缘爱情，是孩子们所不能体味和理解的。我觉得我们的国产动画在这方面做得比较欠缺，从《小蝌蚪找妈妈》到《三个和尚》、《猴子捞月》、《鹬蚌相争》，往往都是一种单一而明确的主题思路，虽然深刻而含蓄地反映了某种哲理，但是总是有一种“教化”的成分在里面，所以一直以来中国动画似乎一向被赋予“寓教于乐”的使命，从而以致“看动画”成了小孩子的专利，成人动画意识不强。第9页,共33页，2024年2月25日，星期天动画剧本的结构对于动画编剧来说，进行结构，就是考虑如何建造剧情骨架，清理线索，分块分段，确定人物和场景。悉德?菲尔德是这样定义的，“结构就是把故事按着一定位置安排好的东西”。一般说来，故事的结构分为戏剧式的结构和非戏剧式结构两种。第10页,共33页，2024年2月25日，星期天戏剧式结构戏剧式结构，也就是中国文学传统的结构。它一般有明显的“起、承、转、合”四个部分，也就是我们通常所说的“开端、发展、高潮、结局”四部分。目前，一般的影院动画片多半都在以戏剧式结构“讲故事”，如《海底总动员》、《宝莲灯》、《千与千寻》、《冰河世纪》等等。这样的结构使故事的线索明确，清晰，易于观众的理解和接受，易于充分表现矛盾冲突，使情节起伏跌宕，节奏分明，通常把人物命运与故事发展同步。以几个动画片为例，对个动画剧本各部分分析如下：第11页,共33页，2024年2月25日，星期天动画剧本的开端动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开始，绝大多数动画剧本都是以出现冲突为开场，从而起到“导火索”的作用。在开端部分编剧要尽可能地告诉观众：“①故事的时代背景，时间，地点，主要人物的身份，初步性格及相互关系。②故事的中心事件，以及发生时的气氛。③揭示中心事件存在的危机，激发观众心中的悬念”。第12页,共33页，2024年2月25日，星期天例如：美国动画《虫虫总动员》的开端，蚂蚁收集食物，并把食物献给霸王蝗虫以交换太平。而蚂蚁菲力不小心把食物推进水沟里，这让蚂蚁们面临蝗虫攻击的威胁。就故事框架来说，这部分把主要矛盾的起点展现出来——蝗虫对蚂蚁的致命威胁，蚂蚁们要自救。同时这也是吸引观众的一个重要悬念——矛盾怎样解决，故事如何发展。《怪兽屋》的开端也是首先由孩子和怪老头之间的矛盾作为悬念吸引观众的眼的——为什么怪老头不允许孩子们靠近他的房子。正因为编导开门见山的摆到了观众的面前，才吸引观众继续看下去。这就说明，动画剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧境，编剧务必找一个恰当的情节，巧妙地把它们展示出来第13页,共33页，2024年2月25日，星期天动画剧本的发展动画剧本的发展，就是承接开场，把故事展开，让冲突的双方反复较量。影片中的主要人物、主要冲突、重要事件都将在发展部分展现出来。戏剧式动画片的基础就是危机，一部影片总是由许多小危机汇集成大危机。针对“高潮”而言，我们可以把这些小危机称为“小波浪”，如果每个“小波浪”都有它独特吸引人的地方，有自己的节奏和起伏，有自己的小高潮，并且一个强过一个，最后水到渠成地积聚成大危机，剧情便自然而然地，令人信服地进入高潮部分。第14页,共33页，2024年2月25日，星期天例如——一座小城，一场婚礼，两个新娘，两个世界，这就是著名的《僵尸新娘》。这部影片全片总共七十六分钟，单“发展”部分就将近占据了五十分钟，一共设置了六个小波浪：“受困冥界”，“设计逃跑”“障碍绝望”，“被迫另婚”，“婚礼计划”，“群鬼还阳”，这些小波浪都是紧紧围绕着主线，根据事件和人物情感变化而设置的，一个比一个强烈，最终将矛盾冲突引入高潮——“跨界婚礼”。“小波浪”的设置往往关系到整个影片的质感，所以我认为绝对不能姑息草率。第15页,共33页，2024年2月25日，星期天动画剧本的高潮故事的高潮就是矛盾冲突发展到顶点，“巅峰对决”，直至形成大转折，大转化，也是全剧最紧张，最激烈，让观众最振奋的时刻，也正因为如此，这样的时刻不会长。从技巧上说，戏剧中“发现”和“突转”是推动影片高潮的有效手法，从时间的把握上说，很多时候影片情感高潮会比情节高潮来的稍微晚一些。第16页,共33页，2024年2月25日，星期天例如《怪物公司》情节的高潮是毛怪和球怪迈克抱着小女孩阿布在公司各种机关下逃跑，与紧追不舍的公司老板及手下周旋后脱险，而情感的高潮则