中国民族乐器介绍.pdfVIP

中国古代名族乐器大概有500多种，按照发音原理和演奏方式的不同，

可以分为四大类。即：吹管乐器、拉弦乐器、弹拔乐器、打击乐器。今天

就简单地介绍中国古代民族乐器中拉弦乐器和弹拨乐器。

拉弦乐器

拉弦乐器是利用琴弓与琴弦的磨擦产生振动为发音源，再通过琴筒共

鸣与琴弦产生偶合振动而发出音响的乐器。常用的拉弦乐器有：二胡、高

胡、中胡、板胡、京胡、坠胡、革胡、四胡、马头琴等。现分述如下：

(1)二胡

又称“胡琴”或“南胡”。胡琴的前身是唐代的“奚琴”。到宋代称

“奚琴”为“嵇琴”。到了明代，所使用的胡琴已经有了千斤。二胡从唐

代到现在经历了一个不断演变发展的过程，特别是近代“五四”新文化运

动时期，卓越的民间音乐家华彦钧和杰出的民族音乐家、革新家刘天华对

二胡的演奏艺术，二胡曲创作作出了巨大的贡献。新中国成立后，对二胡

进行了一系列的。出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒和

椭圆筒等二胡。

二胡的主要结构主要由琴杆、琴轴、琴筒、琴弦、千斤、琴码、琴弓

等组成。

二胡可用于独奏、协奏、重奏、伴奏与合奏，是乐队中不可缺少的主

奏乐器，一般采用五度定弦。

二胡的音色优美动听、刚柔多变，表现力非常丰富，既能演奏柔美、

流畅的旋律，又能表现热烈、欢快的情绪。特别擅长于演奏抒情和伤感的

马》、《豫北叙事曲》、《战马奔腾》等。

(2)高胡

高胡是“高音二胡”的简称。它是广东音乐中必不可少的特色乐器。

高胡的音色清脆、明亮，适宜演奏抒情、欢快、华丽的旋律。如：

《雨打芭蕉》、《步步高》等。

(3)中胡

中胡是“中音二胡”的简称。它是在二胡的基础上制成的，是民族乐

队中的中音乐器，它的构造与二胡相同，只是各个部件比二胡要大，发音

比二胡要低。

中胡主要用于伴奏与合奏，也可以独奏。定弦比二胡低一个纯四度或

纯五度。

中胡的音色浑厚、刚劲，在乐队中主要起调整音色和充实声部空隙的

作用。中胡的独奏曲比较少，主要代表作有：《苏武》、《草原上》。

(4)板胡

板胡又称“梆胡”、“秦胡”等。是明末清初，伴随戏曲梆子腔的出

现，在胡琴的基础上演变出来的乐器。它的结构基本上与二胡相同，只是

整个体积要小些，主要区别是琴筒和千斤不同，板胡的琴筒呈圆筒形，是

用坚硬的梆子壳制成(也有木质和竹质的)，琴筒前口胶以桐木板，琴筒后

口有的敞开，有的开5个音孔。

高亢、明亮、清脆、擅长于表现激昂、欢快、热烈和奔放的情绪，也能演

奏抒情、细腻的作品。如：《红哥哥回来了》、《大姑娘美》等。

(5)京胡

京胡最早称“二鼓子”，是京剧的主要伴奏乐器，它是在清乾隆50

年左右，随着京剧的形式在胡琴的基础上改制而成的。

京胡的品种很多，有紫竹京胡、白竹京胡和染竹京胡等。其规格是根

据京剧的曲牌而定，如：西皮、二簧、娃娃调等几种专用京剧。

京胡主要用于京剧伴奏，也可以独奏。定弦采用五度关系。京胡的音

色清脆、明亮，有穿透力。

(6)坠琴、坠胡

坠琴和坠胡是两种在形制和演奏方法上比较接近的乐器。坠琴又称

“坠子”，坠胡又称“曲胡”或“二弦”，前者是河南说唱音乐坠子书的

主要伴奏乐器，后者是河南曲剧和山东琴书、吕剧的主要伴奏乐器。

坠琴和坠胡除用于曲艺和戏曲的伴奏外，还可以独奏或合奏，都是以

四度定弦。坠胡的优美，饱满而纯厚。适合于演奏活泼、流畅的作品，还

能够模仿人声-、打击乐器声和一些动物的声音。

(7)革胡

革胡是民族乐队中的低音拉弦乐器。它是在50年代，由上海音乐学

院的杨雨森先生，以二胡为基础并吸取其他拉弦乐器的特点创新研制的，

故称为革胡。

民族管弦乐队中必不可少的低音拉弦乐器。

(8)四胡

汉族称“胡琴”或“四弦胡”，蒙古族称“四弦”、“候勒”。它是

18世纪上半叶以前传入我国的，主要流行于内蒙和华北地区。

四胡主要用于曲艺、戏曲、民间、舞蹈的ban伴奏和民乐合奏之中，

也可以独奏。四胡演奏的弓法、指法与二胡大致相同，音色与二胡似像非

像，较有特色，善于表现抒情、活泼的作品。独奏曲如：《赶路》、《八

音梆子》等。

(9)马头琴

马头琴是蒙古族人民特有的拉弦乐器，它因琴杆上雕有马头而得名。

马头琴的历史和二胡一样悠久，它的鼻祖───奚琴，在1千多年前的唐

代就已