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浅析中国“第五代”导演与法国电影“新浪潮”的对比

发表时间：2019-08-08T15:17:41.220Z来源：《知识-力量》2019年9月35期作者：袁梦蓉

[导读]文革之后的中国“第五代”导演更是中国电影的推动者，他们大大提高了中国电影在世界上的地位。而与之较早时期的法国也掀起了

一股席卷世界的电影新浪潮，不仅颠覆了传统电影的束缚，也解放了电影的本该丰富多彩的天性。虽然这两个时期相隔二十年，而且发生

在两个完全不同的国度，但这打破常规的创新却有着相似之处，然则也有很多的不同之处。

（山西师范大学，041000）

摘要：文革之后的中国“第五代”导演更是中国电影的推动者，他们大大提高了中国电影在世界上的地位。而与之较早时期的法国也掀起了

一股席卷世界的电影新浪潮，不仅颠覆了传统电影的束缚，也解放了电影的本该丰富多彩的天性。虽然这两个时期相隔二十年，而且发生

在两个完全不同的国度，但这打破常规的创新却有着相似之处，然则也有很多的不同之处。

关键词：中国“第五代”导演；“新浪潮”；电影

随着社会文明的不断发展，人类生活中关于精神食粮的需求也越来越大。而作为世界八大艺术当中的电影，发挥着不可替代的重要位

置。在电影发展的一百多年里，无数的优秀电影导演执导了无数的优秀电影，而无数的优秀电影也成就了无数的电影导演。

1.中国第五代导演

所谓的中国“第五代”导演的主体是北京电影学院82届毕业生，其代表人物有：陈凯歌、张军钊、田壮壮、张艺谋、胡玫等人。从时间

角度来说这些能够获得成就的“第五代”导演几乎都有一段共同的经历，那就是经过了局势动荡的文化大革命，那样的时代背景下这些原本

应该在教室里接受文化知识的学生，下乡插队到田野间、到地头上，干起了农活与大自然有了实践般的接触与相处，虽然这是无法选择的

社会经历以及人生曲折，但是却为他们日后成为著名艺术家的道路积累了一笔非常宝贵的精神财富。

中国“第五代”导演崛起的年代，也是中国百废待兴而又解放思想的年代，中国打开了大门得以汲取世界各国的各种文化形式及艺术形

式，而对于成长中的“第五代”导演们也是在思想上碰撞最为激烈、文化上融合最为协调的特殊时期，他们用开放的思想和大胆的表现形式

把《盗马贼》《红高粱》《黄土地》等令人耳目一新的许多优秀影片演绎到了大荧幕之上，并在各种国际电影节上屡获殊荣。这都源于“第

五代”导演的个性心理以及对于艺术的理解和对艺术的追求，敢于把灵魂融入作品，敢于向传统电影发出挑战，敢于用艺术的新浪潮对抗滞

后禁锢的旧思想。而他们也在神州大地上掀起了一股电影事业的全新浪潮，使得后来的中国电影能够继续从辉煌走向辉煌。

2.法国电影“新浪潮”

法国电影的“新浪潮”之所以会有如此巨大的电影运动变革，源于1958年本身也是法国局势动荡的年代。在这一年不仅建立了法兰西第

五共和国，而且通过了新的宪法就连总统也换成了戴高乐总统，这正是大战之后的法国人民对之前僵化社会制度抗争的胜利果实。新一代

年轻人在不仅对法西斯的历史性审判给右派沉重打击，也对斯大林主义的质疑使左派陷入迷茫。在焕然一新的法国走向反对霸权主义以及

维护法国独立自主的道路时，与之相互辉映的正是文化的前进和变革，20世纪50年代末的的影评家和《电影手册》杂志的编辑人员，受存

在主义思潮的影响，逐渐放弃了记录主义，转而对心理主义趋之若鹜，他们对于以往“僵化”的影片提出了新的创新及改革，开始为电影

史、电影理论和电影批评确定了一个全新的概念，要把导演的个人化艺术融入影片当中，拍摄的电影作品也具有个人化风格。这一电影运

动似乎是一块敲门砖，直接打开了法国电影艺术殿堂的大门，不仅为法国电影吸纳了更多的青年导演投身到影片创作当中，也将影片中融

入了强烈的“个人性质”以特吕弗影片《四百下》为例，这部影片可以从另一方面来说就是导演的自传，讲述了他自己所经历过的童年。而

影片中的主人公安托万・杜瓦内尔其实也成了导演的代言人，不仅如此他在之后的拍摄当中以这个主人公为中心拍摄了五部连续剧式的影

片，全面的为荧屏之外的观众讲述了自己在少年和当兵期间的事情与感受。

3.法国“新浪潮”电影与“第五代”导演的相同之处.

虽然相隔仅仅四分之一个世纪，但同样作为电影艺术的创新运动，法国“新浪潮”电影与中国“第五代”导演也有着很多的相同之处。这

些相同之处代表了那个时期电影艺术创新运动的必然发展趋势，也使得表现出艺术无国界的独特魅力。

1、从电影运动产生环境来说，法国“新浪