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洞箫赋》的内容及成就是什么？

的《洞箫赋》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》

并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《洞箫赋》应是现存最早的、以

音乐为题材的作品。

《洞箫赋》的结构布局具有相对的完整性，作者详细地叙述了箫的制作材料

的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写

音乐的效果及其作用。《洞箫赋》开音乐赋固定写作模式的先河，在他以后，其他

赋家纷纷效仿，从而使这种模式的地位得以确立。

《洞箫赋》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡

仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而

使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄

猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。

然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只

有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所思虑兮，专发愤乎音声”的表

现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而

伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作

者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。

总之，《洞箫赋》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面

它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也

有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想

方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“”思想影响的

表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的性凸

现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代

“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影

响。