中国美术简史课件.pptx

元代美術;第一節概述;;第七章元代美術

第一節概述;第一節概述;彩瓷;“釉上彩”與“釉下彩”;元代青花瓷;在2004年7月13日?舉行的2004春季藝術品拍賣會上,元代青花瓷器玉壺春瓶拍賣了88萬元。;最貴的瓷器;曾被用來裝光碟如今估價千萬美元;鬼穀子下山圖青花瓷罐

仿品;;;今日青花餐具;青花瓜竹葡萄紋菱口盤

元;元青花人物牡丹紋蓋罐;元青花纏枝牡丹紋梅瓶;元釉裏紅松竹梅紋玉壺春瓶;元青花釉裏紅開光鏤花蓋罐;第七章元代美術

第二節元初畫壇上的“復古”思潮;秋郊飲馬圖元趙孟頫;浴馬圖元趙孟頫;鵲華秋色圖元趙孟頫;紅衣羅漢圖元趙孟頫;趙孟頫書法;道德經局部元趙孟頫;膽巴帝師碑

元赵孟頫;秀石疏林圖元趙孟頫;山橋探海圖軸

趙孟頫;;影響;第七章元代美術

第二節元初畫壇上的“復古”思潮;山居圖元錢選;山居圖局部錢選;秋江待渡圖元錢選;雲橫秀嶺圖

高克恭;秋山暮藹圖元高克恭;二馬圖元任仁發;他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬：“肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，齧枯草而立風霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞”。在寫完對兩匹馬的評語後，作者筆鋒一轉，進一步議論道：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？”看了這段跋語，我們才恍然大悟，原來任仁發是借用兩匹馬來評論官場的得失利弊。;二馬圖之一元任仁發;人馬圖元任仁發

美克裏夫蘭藝術博物館藏;神駿圖元任仁發

美國哈佛大學福格美術館藏;水鳧鹥圖元任仁發;第七章元代美術

第三節“元四家”的山水畫藝術;一、文人畫形成的歷史條件;第七章元代美術

第三節“元四家”的山水畫藝術;第七章元代美術

第三節“元四家”的山水畫藝術;第七章元代美術

第三節“元四家”的山水畫藝術;富春山居圖黃公望;富春山居圖局部;富春山居圖局部;天池石壁圖軸

黄公望;黃公望山水畫的藝??風格;九峰雪霽圖

元

黄公望;《九峰雪霽圖》賞析;黃公望;第七章元代美術

第三節“元四家”的山水畫藝術;葛稚川移居圖

元王蒙;清卞隱居圖

元王蒙;春山讀書圖

元王蒙;秋山草堂圖

元王蒙;虞山林壑圖

元倪瓒;漁莊秋霽圖

元倪瓒;容膝齋圖

元倪瓒;江岸望山圖軸元倪瓚;仿倪瓚疏林遠岫圖軸明安紹芳;梧竹秀石圖

元倪瓒;雙檜平遠圖

元吴镇;溪山高隱圖

元吴镇;洞庭漁隱圖元

吴镇;蘆灘釣艇圖元吳鎮;漁父圖軸

台北故宫博物院藏;中國山水畫在長期的發展中，為了更好地表現各種樹石的特點，根據各種山石不同的地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而形成了許多行之有效的表現程式，如表現山石的皴法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點皴、卷雲皴、荷葉皴等十多種。;在這些表現程式的應用上，反對照搬，主張靈活運用，所以不斷有所發展。在山水畫的筆墨技法上，也較人物畫、花鳥畫更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點苔法等；墨法中濕者為“染”，幹者有“擦”，趁濕相化為“破墨”，以幹累積為“積墨”等等，可見中國古代山水畫也同樣形成了自己獨特的藝術傳統和體系。;第七章元代美術

第四節水墨寫意花鳥畫興盛;;;;墨梅圖

元

王冕;墨梅圖元王冕;墨梅圖元王冕;南枝早春圖

元

王冕;桃竹錦雞圖軸元王淵;歲歲安喜圖

王淵;溪鳧圖

元

陈琳;四清圖卷元李衎;修篁樹石圖

元李衎;竹石圖元李衎;清閟閣墨竹

元柯九思;雙竹圖軸

元柯九思;幽篁戴勝圖元趙孟頫;墨竹圖卷元管道升;拳石新篁圖

元顧安;墨竹坡石圖

元高克恭;棘竹幽禽圖

元张彦辅;竹石圖軸

元

方崖;第五節寺觀壁畫;山西洪洞廣勝寺元雜劇壁畫;廣勝寺壁畫元雜劇臉譜;廣勝寺壁畫元雜劇臉譜;元代襦裙半臂;元代襦裙半臂;一、山西芮城永樂宮壁畫;朝元仙仗圖;朝元仙仗圖

网友摹本;朝元仙仗圖

网友摹本;鐘離權度呂洞賓永樂宮壁畫;永樂宮壁畫仙曹;永樂宮壁畫五嶽之一;永樂宮壁畫三元將軍;永樂宮壁畫玉女;祥雲;永樂宮壁畫玄元十子之一;二十八宿之一;朝元仙仗圖網友摹本;永樂宮壁畫有何藝術價值？;元代官吏便服;c.永樂宮壁畫的表現技巧有驚人的成就,無論是豪放灑脫的線描,還是金碧輝煌的重彩貼金、描金、勾填,都極為熟練,形象的刻劃氣韻生動,至少可以說是保持了宋代繪畫風格；;;山西永樂宮壁畫中的《朝元圖