02-7德国-彼得·拉兹.ppt

重新理解自然重新定义景观——彼得·拉兹和他的另类景观作品重新理解自然重新定义景观简介篇理念篇作品篇港口岛公园北杜伊斯堡公园结束篇1939年出生于德国达姆斯塔特1964年拉茨毕业于慕尼黑工大景观设计专业，然后在亚琛工大继续学习城市规划和景观设计。1989年拉兹及合伙人于克兰兹堡开展景观设计和城市规划实践，其后又与安娜丽斯·拉兹在杜依斯堡开设景观设计事务所。拉兹教授在一系列实践项目中体现出对先前那种保守平庸造园思想的挑战，因而获得了德意志联邦景观建筑师奖。理念篇

中国、欧洲及世界上的许多国家以往一直认为，景观是“风景、景色和景致”的代名词，它主要指视觉美学意义上的概念，这也是当今许多学者所理解的景观含义(俞孔坚，2003)人们意识中的景观:城市中的街道、人行道、商业购物区、市民广场、公园、居住区以及郊野自然保护地理念篇理念篇城市中分布最广、同样颇具生命力的景观这些另类景观，在人们不经意的情况下提供了树阴、花草和生物多样性，抵御着现代城市各种环境污染——废水、废气、废弃物、机动车交通发展引发的环境问题等。拉兹反对依照从前田园牧歌式的理想来描绘自然的观念。日常生活中的自然同样也具有自身的价值。理解自然的方法与理解任何其它文化形式的方法一样可以多种多样。拉兹对传统的文化和美学界定标准和观念提出了令人信服的挑战。那些长期以来似乎是缺乏“文化”的景观为人们提供了一种特殊的物质性的“文化”要素。革命性的概念在过去，只有那些“精英文化”的东西才被认为是文化的一部分，如美术、音乐和文学等。工业化社会和技术的表现曾一度不被认为是艺术，特别是在19世纪和20世纪，通常只有城堡、宫殿、教堂、市政厅、达官贵人的府邸以及广场和园林景观等才被认为是一个国家文化的一部分。既反映自然进程客观要求，同时又具有社会意义的城市景观空间环境才是判定景观好坏和善恶的评价尺度和标准。在具体景观规划设计概念上，规划设计提供一个灵活而有序的空间结构是非常重要的。景观作品的表现力并不完全在于精益求精的艺术设计结果，而是在于：在作品中存在一个尽量合理的构架——这就是拉兹在港岛煤矿码头遗址改造再生中所创造的。拉兹教授提倡“从废墟到废墟的保护”(ProtectionofDestructionFromDestrution)。作品篇港口岛公园一些人认为该公园项目的艺术形式“摆脱了旧的衣钵”，在观念上突破了传统的景园模式，为未来创造出一种全新的当代造园艺术形式。另一些人称其为“垃圾美学”，一种空前的“材料形式和数字元素的混乱”。作品篇对场地最小干预的设计方法。考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被因素，首先对区域进行“景观结构设计”。“在城市中心区，将建立一种新的结构，它将重构破碎的城市片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计”这一设计的改造使萨尔布鲁克城市中心形态及相关的城市结构片段重新得到了组织。设计再现了一个富有特色的场所，重新唤起了人们正在消逝的城市记忆，它帮助人们去寻求揭示隐藏在乱石下的城市历史。北杜伊斯堡景观公园的开发设计的生态指导原则：1.保留工厂中的构筑物，部分构筑物被赋予新的使用功能。2.植被得以保留，荒草也任其自由生长，基地上的材料尽可能加以循环利用。例如，砖被收集起来用作红色混凝土的骨料，煤、矿砂和金属物被用作了植物生长的媒介。3.关于水的循环。从屋顶、公路、铺地汇集起来的地表水由明渠导入冷却池和老的沉降罐。由于水中含有粉尘污染成份，这些水必须得到净化，经原先的净水厂的风力设备来处理后，流入埃姆舍河。拉兹教授采取的公园设计方法不是掩盖不连续和片段，而是探寻一种对现有建筑和元素的新的解读。这个公园完成了对逝去的那段工业化历史的新的诠释。设计者力图使工业生产的历史遗存呈现新的面貌，而不是破坏它或抹杀它。结束篇中国的城市发展正在进入一个以城市更新和旧城保护及适应性再开发并存共生的新阶段。拉兹教授所倡导的“废墟式保护”引发的对城市工业遗产的保护和改造再生问题的关注和特殊解决思路，由于其具有资源利用、经济效益以及保护环境和历史文化等诸多方面的意义和价值，对我们今天有重要启发，也是我们思考中国同类问题时的重要参照。相关内容德国的景观设计师格茨梅克马汀松卢茨鲍尔海尔布隆市砖瓦厂公园——鲍尔西雅图煤气厂公园——RichardHaag生态设计拉维莱特公园——伯纳德.屈米解构主义作品篇杜伊斯堡风景公园中炉渣铺装的林荫广场作品篇