舞台调度分析和总结.docx

舞台调度，舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度。它通过演员的体态（身段）、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化、舞台调度是剧本台词合舞台语言在视觉形象上的体现，它是导演艺术的重要表现手段。

一、概念 在演出中，舞台调度从视觉形象及形体造型形式上揭示人物性格，反映人物丰富的精神世界，展现人物之间或人物思想中的矛盾冲突。导演常常运用舞台调度形成舞台焦点，控制观众的注意力，强调剧本的某个因素或重要环节。舞台调度也是帮助演员捕捉人物特定内心情感及正确舞台自我感觉的诱饵。

舞台调度是典型化的、经过美学处理的形体造型表现形式，并能揭示或表达一个相对独立的内容和概念，传达二度创作的某种解释和立意。舞台调度应该有鲜明而美的形式、深刻的内涵合强烈的艺术感染力。

舞台调度的依据是台词、舞台指示以及导演的总体构思。导演要把握人物的性格气质合思想感情，把握剧本的规定情境合人物关系与冲突的内容，在全剧思想礼仪、演出总体形象和演出的处理原则的指导下，孕育人物冲突和行动的独特形式。导演在构思中要预见到演出的重点场次和剧中的主要环节人物行动和生活场景的基本造型形式。舞台调度最终通过导演和演员共同创作而完成。在排演中，导演应该首先帮助演员建立起人物的有机生活，使导演构思的舞台调度图形，成为人物有机行动的组成部分，并善于把演员的创造作为舞台调度的雏形，加以提炼和加工。

在完成舞台调度的过程中，舞美的工作十分重要，他们和导演一起探索着演出的特定空间处理和舞台空间的平面结构（即舞台景物布局）处理。

舞台调度应该从属于剧本的风格体裁，并在自己的图形结构中表现出演出风格。舞台调度的风格取决于导演对这一演出的总体处理原则——现实主义或浪漫主义、逼真性和假定性相结合，生活的具体特性和艺术的概括性以及生活气息与装饰美感相结合的特点。

舞台调度有着自己的特性。在剧场里，观众的视点是固定的，因此导演在安排演员的体态、空间活动以及与景物的组合时，要注意以多变的方位和姿势莱揭示人物的思想情感，揭示人物关系和冲突的内容。舞台调度具有更多的假定性。它可以有现实主义的图形，也可以有浪漫主义的图形；可以有逼真性的写实的图形，也可以有假定性的、虚拟性甚至象征性的图形。因此舞台调度具有极其丰富的审美特征。

舞台调度这一术语,是从外国被介绍到我国而被人们使用的。我们在使用这一术语的过程中,有狭义和广义两种理解。狭义的理解认为舞台调度仅指对演员和布景的安排。而广义的理解,则认为舞台调度是剧情发展中舞台形象的每一个瞬间。实际上在舞台上演员的部位不是静止不变的,狭义的舞台调度和广义的舞台调度之间,也缺乏严格的界线。所以说一出戏的全部舞台形象,就是一系列舞台调度的总和。也是导演艺术的主要手法之一,就是通过舞台调度,揭示规定情景中人物关系和事件的发展,以体现剧本的思想内容。

二、舞台调度的依据 （课本P175）三、舞台调度的表现形式

1、演员地位的安排、转换和移动

2、演员的体态、人物之间的体态与体态的组合，乃至人物与景物的配合，也就是说演员的位置不动，同样可以形成舞台调度语汇。

3、连环动作

四、舞台调度运用的基本规律

五、舞台调度的功能（作用课本 P184）六、舞台调度的特性

为了进一步认识调度在舞蹈作品中的地位，要了解舞台调度的特性

·形象性：在调度中不可缺少，形象性是指舞台调度与创造人物性格动作紧密相连，处处都要思考人物在环境中的活动和表现，如果离开了活动的人物形象，设计方案，必然会脱离调度的主题，所以要表达表现作品，首先要考虑作品中的人物怎样活动。

·交代性：舞台调度和创作必须通过画面的刻画，向观众交代传达所需要表达的意境和环境。

·有机性：调度不仅具有造型和流动作用，而且具有通过作品推动情节发展的过程，因此，调度与人物主题有机结合。

·民俗性：特指舞蹈作品中，由于区域等原因，其调度和画面是特指的，在舞蹈作品中，因为民族原因，调度画面涉及到民族民俗。

以上四个特性，不管他形象或民俗或有机等等都是为了把作品的主题，人物，情绪表达出来，而调度特性不像文学作品那样可以描写，仅是用画面按画面来说明你所想表达的主题和内容，通俗点也是为了美观，就是一篇大轮廓的文章，所以在设计调度的时候，不能离开作品，要与作品的主题内容一致。

作品内部，外部要统一，不要游离，舞台调度是时间艺术，空间艺术的综合。舞台调度不能拼凑，是与作品主题形成着的艺术形式种类（调度应具有连贯的表达程序），使舞台艺术具有生命成为一幅活的图画，调度就是一幅编织在时间上的活的图画。关于这几点特征，在运用中不能生搬硬套，一切要从作