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2024年河南省百所名校高考语文模拟试卷

一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共1小题，19分）

1．（19分）阅读下面的文字，完成下列各题。

中国画的发展正在经历着由“境”到“景”的形态转移、由“虚”到“实”的转换。以重彩为例，当代画家需要借古开今，在努力寻求色彩的表现性、装饰性和象征性的基础上开拓新局面，表达现代的观念。

用传统笔法表达现代状态。“中国画所写近景一树一石也是虚灵的、表象的。”（宗白华《艺境》）比如，画中梅花所现之处是实景，画笔未及的地方该是怎样美好的空间。这种空间的营造使整幅画充满了“诗意”。相对于实景再现，描绘一个空间、一种情境，都更使人流连忘返。因为没有描绘出来的，恰恰是最完美无瑕的自然世界。中国传统绘画传达的不仅仅是画面本身

由“境”到“景”的形态转移，在中国画的绘画语言上体现为由“虚”到“实”的转换。对于“境”，我们可以理解为一种个体依据主观意念需要，形成一种超越现实的境界美感。所以“境”在艺术表现上就是介于明晰与模糊之间的，是不可言说之美。“景”则更注重物在统一空间中真实的再现，表达方式上偏向于叙述性与情节性。二十世纪的中国画在创作面貌上有所改变，即在追求“境”之美感的同时

在中国传统绘画里，对空间的理解与处理有着一套独有的方式。“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，无画处皆成妙境。”（笪重光《画筌》）这种空间立场，去游走移动与俯瞰全景，最后结合想象描绘出“太虚之境”。

古人的审美经验体现为一种物我合一的状态。“内美静中参”，中国画的灵魂就藏在这种“内美”之中。画家于“静”中感悟，从“静”中创造。我们并不想提倡一味地效仿古人之意，应物寄情”的方式与手段，通过现实场景化的具象视角，来构建微观、现实化的空间。其中，在表现语言上适当地融入中国传统绘画中的图式与色彩，探索一种自由的、个性的、实验的艺术创作方式，构建带有独特东方意味的精神空间。

赋予当代重彩绘画语言新生。当代重彩以色彩为中心的笔墨语言观具有足够的开放性与包容性，在新的理念推动下，东方与西方、古典与现代在这里可以实现对接与共存。把当下人的“精神质地”融汇到景与境的转换中，凸显的则是现代的观念。

宗白华在《美学散步》中提出，“错彩镂金、芙蓉出水”，是中国美学史上两种不同的美感或美的理想。华丽与平静，着重写实表现、精雕细刻与隐喻式的情感再现，两种美感相辅相成，把材质的天然美感融入中国的艺术精神，凸显了中国重彩画的创作特征。重彩画在战国时期的帛画《人物龙凤图》中展露了雏形。简约、流利的墨线勾勒，大象无形”的崇尚自然的思想观念；而浪漫、优美的装饰手法，雕绘满眼”的审美趣味。

石涛曾在画跋中提出“法无定相”“气概成章”的思想。基于对传统的精研，将自己喜爱的、熟悉的、理解的优秀传统形式语言，与自己“观看”世界的心理意象融合，穿过虚幻的表象品味本质的真实，形成具有中国特色的新表达形式。

借古开今，在努力寻求色彩的表现性、装饰性和象征性的基础上开拓新局面，当代重彩以材质的美感质地为切入点，要体现材质自身的启发性，追求矿物颜料天然品格的独立审美价值。

矿物色具有天然的晶莹美感，色域宽广，与中国崇尚自然的思想结合，更适于主观的、精神性的表现。出于对画面丰富的肌理色层、层层相透的色彩与质地美感的迷恋，创作中还可以引入敦煌壁画那层含蓄深远、变幻莫测的神秘效果。

让色彩变化融入水墨中，把偶发的意外效果与画面具体形象的刻画联系在一起，同时把水墨的挥洒与重彩的勾染巧妙结合。矿物颜料颗粒在画面上驻足、流动，一种不可复制的情愫，流泻出那一份天真、纯净与美好。绚丽的色块在跃动的韵律中欢畅起舞

重彩绘画是一种潜意识中对内心深沉细腻的探索。创作过程中内在省思幻化于境，动静张弛、喜怒哀乐在此皆可自然流转，在艺术探索中回归自己的精神家园。

（摘编自叶健《借古开今探索重彩绘画现代语言》）

（1）下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是

A．中国传统绘画注重虚实相生，采用留白的方式营造空灵之境，传达的不仅是画面之景

B．中国传统画论认为空景最为难画，但也是最有价值的地方，这种空间立场使我国传统绘画区别于西方绘画。

C．战国时期的重彩帛画《人物龙凤图》兼具“错彩镂金、芙蓉出水”两种美学风格，堪称中国古代绘画的典范之作。

D．当代重彩画充分利用矿物色的天然美感，将色彩变化融入水墨之中，来表现主观的、精神性的崇尚自然的思想。

（2）根据原文内容，下列说法不正确的一项是

A．从第一段的内容可以看出包括重彩画在内的中国画的发展都正在经历着形态转移的变化，创作者需要在鉴古的基础上极力用新的绘画语言表达现代观念。

B．“用传统笔法表达现代状态”就是借助传统绘画里对空间独特的理解和处理方式，在表现语言上融入传统绘画中的图