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电视专题片创作

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第一章、电视专题概述

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等同说：专题片即纪录片

■从属说：专题片从属于纪录片

■畸变说：把我国专题片说成是国外纪录片在中国的怪胎

■独立说：认为专题片与纪录片分别是各自独立的两个片种

关于专题片的讨论

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《中国电视专题节目分类条目》电视专题是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类是报道类节目中的主要形式。

报道类(含电视专题)根据其叙述表述方式的差异，可分为纪实型、创意型、政论型、访谈型和讲话型五种。这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片。

电视专题的界定

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电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。

电视专题节目的界定

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从创作者的角度讲，思维的品格就是要通过对生活素材的选择与处理，升华出情感、判断、思考；

■从观众的角度讲，就是要利用镜头内和镜头间产生的含义去唤起观众的体验；

思维品格实际上就是创作者的一种介入，要有主体的创作意识和社会倾向。这一点是无可否认的。但问题争论的焦点在于这种倾向是以显在的方式存在还是以潜在的方式存在。

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电视专题具有思维的品格

■定义

■解释

■社会功能

理解纪录片

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■纪录片——现代电影的母体

■世界电影两大类：纪录电影、故事片

■定义——视听形象的纪实性

从电影母体到电视节目

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■法国《电影词典》:具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片。

■《朗文英语词典》:纪录片——通过艺术提供真实。

■美国《电影术语汇编》:非虚构的影片，具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用剪辑和音响来增进主题思想。

■(美)埃里克·巴尔诺：纪录片作者“和故事片艺术家不同，他不专心于创作，他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。”

■(美)理查德·M·巴萨姆：纪录片创作者“创造性地记录并阐释这个世界，而在实质上又不对其作任何改

动”。

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对定义的解释

■影像本性——再现物象面貌

■能否扮演和虚构?底线

取舍标准

■写实主义手法的地位?

风格、策略，而非准则纪录+解释

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影像本性和社会功能

■概念差异

纪录片：以声画合一的现场实景为主题

拍摄的纪实风格的节目

专题：以声画对位的解说词为主要表达方式的议叙结合的节目

电视专题与纪录片的异同

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■美学思想

专题片：美是理念的感性显现、主题先行

纪录片：美是生活、主题后行

■叙事形态

专题片：表现叙事、对现实的营造

纪录片：再现叙事、对现实的记录

电视专题与纪录片的异同

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二，世界纪录电影的发展

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(一)从原始电影到《北方的纳努克》

(二)“电影眼睛”与“纪录电影”(三)纪录电影三巨匠

(四)真实电影和直接电影

(五)新纪录电影

二、世界纪录电影的发展

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1,开端与推广

■电影器械的发明

■小规模预演

■1895年12月28日

■全球推广计划

(一)滥觞：卢米埃尔兄弟的早期短片

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纪录影片的滥觞：

卢米埃尔兄弟的早期短片

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2,两种方法

■费利克斯·麦斯基奇

《巴黎至波尔多电马车竞赛》

《威尼斯的游览船》

《法国马赛的鱼市》

《德国骑兵跳栏》

《奥地利骑兵的进攻》

《伦敦街头黑人剧团演员的舞蹈》■弗朗西斯·杜勃列埃

“德雷弗斯案件”

(一)滥觞：卢米埃尔兄弟的早期短片

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3,纪录片衰败

手法

内容

观念

(一)滥觞：卢米埃尔兄弟的早期短片

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1,罗伯特·弗拉哈迪：在探险中发现2,吉加·维尔托夫：“电影眼睛”

3,约翰·格里尔逊：视电影为讲坛4,莱尼·里芬斯塔尔：政治图腾

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()先驱者

弗拉哈迪在拍摄

《路易斯安那州的故事》

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1,罗伯特·弗拉哈迪：在探险中发现

罗伯特·弗拉哈迪

(1)创作经历

■《北方的纳努克》

■其它作品

《摩阿拿》

《亚兰岛人》《土地》

1,罗伯特·弗拉哈迪：在探险中发现

《路易斯安那州的故事》

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(2)弗拉哈迪纪录片创作分析

■创作动机：感触

■与客体对象的关系：交往式

■对生活的纪录方式：结果真实

■创作技巧：故事片手法

1,罗伯特·弗拉哈迪：在探险中发现

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(1)早期经历

■“听觉实验室”

■《电影周报》

■“三人会议”宣言

■《电影真理报》

2,吉加·维尔托夫：“电影眼睛”

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(2)“电影眼睛”

理论及实践

■“电影眼睛”宣言

■《带摄影机的人》

■维尔托夫理论评价

2,吉加·维尔托夫：“电影眼睛”

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2,吉加·维尔托夫