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关于音箱术语

一、额定功率

对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值 (RMS)功率;对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不

致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功

率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶 300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲

目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。二、峰值音乐输出功率 (PMPO)

以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率， 其商业意义大于实际作用。

三、失真

设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

四、谐波失真

由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之

外，还新添了一些原信号的 2倍、3倍、4倍 甚至更高倍的频率成分 (谐波)，致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

五、谐波失真(harmonicdistortion)

指原有频率的各种倍频的有害干扰。 放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和 3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。

六、互调失真(IMD)

互调失真( intermodulation distortion )系指由放大器所引入的一种输入信号的和及差的失真。例如，在给放大器输入频率为 1kHz和 5kHz 的混合信号后，便会产生 6kHz(1kHz 和 5kHz 之和)及4kHz(1kHz 和5kHz之差)的互调失真成份。

七、音染

音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分，这显然是一种失真。

八、声压

表示声音强弱的物理量。九、灵敏度

对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度 ;对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加 1W的输入功率，在喇叭正前方 1米远处能产生多少分贝的声压值。

十、动态范围

信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。 对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。十一、频率响应

简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下

限尽量低，上限尽量高 ;二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

十二、瞬态响应

器材对音乐中突发信号的跟随能力。 瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

十三、信噪比(S/N)

又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比， 常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

十四、阻抗匹配

一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种 关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子

设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输

入阻抗大于前一级的输出阻抗 5-10 倍以上，就可认为阻抗匹配良好 ;对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等

或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

十五、阻抗(impedance)

指对电流所呈现的阻力。阻抗包括纯电阻和电感、电容产生的感抗和容抗。

十六、输入阻抗(inputimpedance)

指电路或器材对推动它的电路或器材所呈现出的阻抗。 输入阻抗包括电阻、感抗和容抗。

十七、煲机

新器材使用之前的加电预热的老化过程， 以便让器材的声音进入稳定的状态。

十八、平衡(balance)

指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系 ;也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同 (平衡)。

十九、频率(frequency)

指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。计量单位为Hz(Hertz)，如频率为1000Hz(1kHz)的音频信号每秒便有1000个正弦波的周波。

二十、频率响应(frequencyresponse)

指用图表的形式来展示音响器材的相对幅度和频率的函数关系。二十一、声像定位(imagespecificity)

指对乐器或人声的声像能够准确地进行定位甚至能清晰地确定声场的特征。

二十二、数字式音箱(digitalloudspeaker)

通常指一种内装数字分频网络和功率放大器的音箱。数字式音箱输入的信号为数字比特流，在用数字信号处理的方法将音频频谱分割后，便分别将这些信号变换为模拟信号，然后再由各自的功率放大器放大

后再去推动音