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浅谈张大千泼墨泼彩的绘画艺术

□刘晨

摘要：20世纪的中国画巨匠张大千，是一位在传统与创新两方面都有建树的大师。泼墨泼彩是张大千的艺术创造，此种风格不

仅是他绘画的巅峰，也给后世留下了诸多启示。

关键词：张大千泼墨泼彩绘画特点

一、张大千泼墨泼彩艺术的成因加之他对色彩的把握，敢于运用重彩，体现出他的大胆变法，这

1.张大千泼墨泼彩艺术形成的外因都是由他的性格所决定的。张大千曾在自序中说：“老子云：‘得

（1）古法启示其环中，超以象外。’此境良不易到。恍兮惚兮，其中有象，其庶

张大千重视师法古人，临摹与研究了大量名家的画作。他几乎？”没有“造其极”的胆魄是达不到此境界的。

认为，创新是建立在摄取前人经验基础上的，要将绘画的技巧融（2）眼疾成为泼墨泼彩形成的催化剂

会贯通，用于自己的绘画之中。对中国传统绘画技法的积累是张大千晚年在巴西整修八德园时用力过猛，致使眼睛的毛

张大千泼墨泼彩画形成的基础。他曾说：“讥人临摹古画为依傍细血管破裂，此后导致了张大千的眼疾。眼疾的缘故致使张大

门户者，徒见其简陋。临摹如读书、如习碑帖，几曾见不读书而千不能再研究工笔，他晚年经常有“不复能为细笔矣”的题款。

能文，不习碑帖而能善书者乎？”虽然这并不是张大千研究泼墨泼彩画的主要原因，但因为眼疾

自古就有泼墨法的启示，《宣和画谱》有记载：“王洽不知何看山水会模糊，所以使其不自觉地研究泼墨泼彩这种不求工细

许人也，善能泼墨成画，时人皆号为王泼墨。”虽然年代久远致使的大写意技法。

王洽的画作无法考证，但从相关文献记录来看，王洽的泼墨法先二、张大千泼墨泼彩画的艺术特征

以墨泼，然后用手引导轨迹，再加以收拾而成。由此可见，他画1.张大千泼墨泼彩的绘画技巧

画的过程不拘泥于具象的形体，无拘无束，随着墨迹加以收拾成晚年是张大千山水画创新的高峰期，创造出了大量的泼墨

具象的形体。从抽象到具象，这种大胆创新的方式为后世带来泼彩作品，这是对中国青绿山水表现技法上的一大创新，也代表

了极其深远的影响，而张大千的泼墨泼彩画也正是吸收了此类了他山水画的最高成就。张大千的泼墨泼彩山水有两种形式：

绘画的手法。其一是画中显示出早期的传统绘画功底，亦工亦写，具有北宗趣

（2）中西合璧味；其二是抽象山水，不追求具象的形体，而是色彩与水墨的融

张大千痴迷于写生，他认为写生是必不可少的。对此他曾合。

说：“今人学画，每不知临古与写生二者不可偏废。”敦煌壁画色张大千的泼墨泼彩与单纯用毛笔笔触描绘的画面不同的地

彩艳丽，用笔细致。张大千曾在敦煌面壁了两年多，在这段时间方在于采用泼与画相结合的方式：“其法是纸上或绢上稍定大体

内，张大千临摹了大量的壁画，也正是这次经历，张大千的山水位置，后执碗往上泼色，墨水，或趁湿而破，或稍干在泼，或浓破

画在用墨用色方面都有了较为明显的变化。之后，他敢于用重淡，或淡破浓，或色破墨，或墨破色，或色与色破，墨与墨破，或大

色，色泽艳丽，线条更是遒劲有力、勾勒严谨。壁画场面浩大，其碗狂泼，或小流浇柱，或再加渲染而取柔和，或以笔导引以正轮

壮观程度让张大千敢于尝试巨幅画作。多次临摹的经验，使他廓，色与墨在水分高度饱和中互相渗透，形成一片迷离朦胧的神

能够经营纷繁杂复的画面，他的作品《大墨荷通屏》正是此类佳①

幻世界。”

作。此外，张大千移居海外多年，曾观摩过大量的西方画作，中2.张大千泼墨泼彩的绘画特点

西绘画在绘画语言上有很大的区别，中国的绘画讲究用笔用墨，（1）没骨为主，意在笔先

而西方的绘画更加注重块面与色彩，两者看起来并不相融，张大没骨法是指不用线条勾勒轮廓，直接用墨或彩来描绘形

千却认为中西绘画并无很大的分别。他对此