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论苏州博物馆建筑多重性

——当代的艺术

一·传统文化的继承，传统文化的颠覆

传统文化，对于大多数人来说，传统文化仅仅是寄存于对他的古老与呆板。

或者有的说现代是一个创新的时代，对于传统文化不需要怎么的留恋，需要不断

的颠覆与革新。

但是，我有不一样的见解。

传统文化是中华民族历史的积淀，更是创新的来源与源泉。

打个比方，传统文化就像一个人的手足，一个没手足的创新怎能在设计行业

立足，更谈不上长久。就像日本人一样，他是一个善于向其他民族学习文化的民

族。比如善于学习中国的“茶”文化，中国的文字等等。有人说他们他们民族的

地理位置决定的，他们本来就是一个岛屿文化，没有历史的文明。是的，的确他

们是一个没有历史文明的国度，就像两河流域文明，埃及文明等。这就是现如今

的人们认为日本是一个创新的国度。他们为什么只注重创新呐，那就是因为他们

资源匮乏，只能通过向别的国度学习文化，然后在转换成他们自己的传统文化进

行创新发展。因此，文化是一个国家的软实力，更是民族发展的动力源泉。

传统文化发展的本质就是颠覆传统文化。

从字面也不难理解，任何创新就是不断地在继承传统文化的基础上进行创

新，只有将创新深深的植根于传统文化之中，不断地与时俱进才能更持久。

二·自然科学在苏州博物馆中的体现

（一）平衡

平衡从两方面理解：从力学方面，平衡是指两端受力相等。另一方面从心理

学上分析，平衡是指人们感官上的平衡即视觉的平衡。自然界中静止的物体都要

遵循力学原则，以平衡的状态存在，不平衡的状态会使人产生骚乱和不稳定感，

即危险感。

建筑造型中所表现的平衡是与视觉的知觉力密切相关的。建筑中的平衡手法

可以分为对称平衡和非对称平衡。对称均衡是指中心两边或四周的构成元素具有

相等或相当的视觉重量而形成的静止现象。对称均衡易使视线停留在建筑的中心

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位置，从而突出主体、加强重点。对称均衡建筑给人以庄重而安静的感觉。非对

称平衡是指形式中相对部分的构成元素完全不同，但因各自的位置与距离安排，

使重量的感觉相近而形成的平衡现象。

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苏州博物馆的大门采用了平衡的手法，使我们站在外面就有一种想进门的冲

动。在苏州博物馆中，平面布置灵活，非对称的均衡手法使用得更为普遍。建筑

的布置大多是把体量较高大的主体建筑偏于一端，然后连续布置低的次要建筑。

馆内的建筑高低起伏，空间的虚实安排、形体与形体之间采用了非对称平衡的手

法，使得建筑富于动势，灵活而富于变化。

（二）节奏与韵律

节奏与韵律是建筑形式美的重要组成部分，节奏本指音乐中音响节拍轻重缓

急的变化和重复，在建筑上是指建筑形式要富有规律的、连续的重复，各要素之

间保持恒定的距离与关系。韵律也原本是音乐中的术语，特指音乐的声韵和节奏。

在建筑上是指建筑形式要素在节奏基础之上的有秩序的变化，以产生高低起伏、

婉转悠扬、富于变化与动态的美。

苏州博物馆效果依靠这些韵律关系的协调性、简洁性来取得。苏州博物馆高

低起伏具有强烈的韵律感。同时在苏州博物馆的墙体设计上，采用了传统马头墙

的元素，组成错落有致的叠落山墙，虽然新馆由于屋顶与传统屋瓦结构相异而让

这种墙体的结构与传统马头墙有所区别，但是它们在这种墙体的动态美表现上是

一致的。

（三）对立

在建筑表达语言中，对立即对比所谓对比，是各表现因素之间显著差异的比

较。它往往通过相互的对立，在矛盾中构成统一，在否定中求得和谐，又住往以

冲破平衡为自己存在的条件，也以不平衡来构成平衡。在苏州博物馆中通过对窗

的大小、色彩、形状的处理可以达成不同效果的对比。苏州博物馆有材料的对比，

建筑风格的对比，体量的对比。最常见的是体形的大与小、实与虚、封闭与开敞、

色彩的深与浅及材料的肌理对比。

苏州博物馆设计中的虚实结合体现很多方面，例如：贝老在设计中有意缩小

了新馆的建筑面积，而留出了一大片的庭院和水塘，在它们上方形成的空间让我

们很自然联想到了中国画中的