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朱自清散文之“三美”

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美轮美奂的诗韵散文

——论朱自清散文之“三美”

指导老师：孙华先学员：凌敏

摘要：朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、说理，还是作品的构思、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。他主张散文要写实,要精雕细琢，然而又不露斧凿之痕，如出水芙蓉，秀韵天成。他的散文贮满了一种浓郁的诗情画意，那缜密精巧的构思，至醇至情的意境，生动传神的语言，无不彰显了一种“豪华落尽见真淳”的美，是一种“大巧若拙”的艺术风格，是博大精深后的平易浅近。

关键词：朱自清散文构思意境语言艺术特点

中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的。朱自清虽然是以诗入文，但其在写景散文、叙事散文、议论性散文上都独树了自己的风格。他在散文的构思上也是匠心独具，在平实的讲述中给人以沁人心脾的体验。他的散文语言饶有诗味，又不乏自然、洒脱，突显了他朴实清新的文风。朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起，堪称中国现代散文的一代宗师。

缜密精巧的构思美：

散文的构思是作者写作时从认识生活到给予艺术反映的全部思维过程，是指导写作的思路。它包括了作者观察认识客观事物、选择和提炼题材，立意谋篇、安排全文结构，考虑人物性格和人物间的关系，以及探索最恰当的表现形式等。朱自清的散文在构思上是十分讲究的，集中地体现在“文眼”的安设和线索的贯穿上：缜密而严谨，新奇而精巧。

1．“设眼有致”，凸显焦点。

散文具有“文眼”，这是我国古代散文一条传统的艺术经验。唯有“眼”，题旨才会有隐显，意境才会有虚实，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。朱自清的散文十分注重“眼”的设置，并且充分使之成为构思的“焦点”，也成为将作品的思想与艺术辩证统一起来的“凝光点”。如《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之计在于春”置于描述之中，毫无斧凿之痕。《荷塘月色》一开篇就“揭全文之旨”——“这几天心里颇不平静”。接着，作品写小路的“静”，写月色朦胧的“静”，反衬自己的“心里颇不宁静”。再接着以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”，又以联想到江南采莲的旧俗，梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹、嬉戏的情景，来进一步反衬此时此地“荷塘月色”的“静”。最后画龙点睛：“这令我到底惦着江南了。”含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。《背影》也是篇首点明题旨：“我和父亲不相见已有两年，我最不能忘记的是他的背影。”文章围绕“背影”对各种材料进行适当的剪裁布局。首先是由远及近，回叙父子奔丧时的相聚，细数父爱的种种表现，定下深情怀念的基调。接下来写父亲“终于不放心”，亲自“送我上车”的情景，初步揭示了父对子的挚爱之情。这些简炼的叙述，为即将推到面前的“背影”作了必要的铺垫和蓄势。再接着对父亲买桔子的“背影”集中描写渲染，一方面极写父亲行动的艰难，真切地表现父对子的深情关怀。另一方面突出“我”的动情，表现了子对父的感激思念。最后概述父亲老境的凄凉颓唐及始终惦念儿孙的深情，并通过读信时的心境描写，让“背影”第四次出现，首尾呼应，感情回荡。

2．纵行横贯，浑然一体。

散文讲究“形散神聚”，作者要能够围绕文章中心，把纷纭的事物组织起来，对材料能放能收，随意而又巧妙自然。朱自清的散文正是自觉做到了这一点，他善于以内在的思想感情作为线索连缀各种不相关的生活片断或画面，有序地组织材料。如《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见“静”，又运用首尾呼应的手法来增强结构的完整性，从“离家”开始，至“归家”而终，其间，从小路、荷塘、荷叶、荷花到树林、远山，各层情景步步深化，错落有致，疏密相间，布局新奇而精巧。同样,《给亡妇》描写了夫人武钟谦生前的许多生活片断,作者那份思念亡妇的深情,把那些分散的材料聚为一体,犹如磁石紧紧吸引住碎铁屑一般，使文章浑然一体。又如《冬天》一文描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐,二是同挚友共游西湖,三是自己一家四口在台州过冬,这三幅画面本身并没有什么内在联系,作者却通过自己的感情线索,天衣无缝地把它们联为一体：“无论怎么冷,大风大雪,想到这些,我心上总是温暖的。”这样的冬天是可以微笑的冬天，寄托了春天般的情，亲情、友情、爱情的永恒这一主题在严冬的衬托下，特别温暖、温馨。“

至醇至情的意境美：

初春小草的特点，“风轻悄悄的，草软绵绵的。”让人如同沐浴在明媚的春光中。《绿》中写到：“走到山边，听见花花花花的声音。”这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美感。还有那“微微”的云，“油油”的绿意，“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻