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林庚:福建福州人,1910年2月22日生
于北京,1933年毕业于清华大学中文系。
我国现代著名诗人,诗歌研究家。他将创
作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面,他提出的最著名的论点是
“盛唐气象”。
凡是见过林庚先生的人,都说他仙风
道骨,从里到外透出一股清气。他的确是远离尘嚣
作者介绍
读第四段,请思考:
“木”一般用在什么场合?
秋风叶落的季节中
品味诗句“秋月照层岭,
寒风扫高木。”和“高树多悲风,海水扬其波。”比较诗中“高木与“高树的不同意味。
有落叶的形象;
—借满树叶子的吹动,表达出像海潮一般深厚的不平,这里叶子越多,感情才越饱满;
高木
——是落叶的景况。
—是一个叶子越来越少的局面,所谓
“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗?
“高树”则饱满,“高木”则空阔;这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。
高树
——(“高树多悲风,海水扬其波。”)没
秋月照层岭,
寒风扫高木。
——吴均《答柳恽》
高树多悲风,
海水扬其波。
—曹植《野田黄雀行》
“木”的第一个艺术特征:
它“木”比“树”更
显得单纯,仿佛本身就含有一个落吐的因素。
精读课文第6段:
TS2、
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去矿
分此
AIA
□
V
“木”的第二个艺术特
“木”不但让我们容易想起
树干,而且还会带来“木”所暗示的颜色,它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
凉
阅读第6自然段做题:
“落木”与“落叶”有怎样不同的意味?
以曹植《美女篇》为例,“落叶”是春夏之交
饱含着水分的繁密的叶子。
“落木”呢,则比“木叶”更显得空阔,它连
“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。
“,便少了清秋的绵密之意。完全是一片悲凉与凄清
“落木”比“木叶”更显得空阔,少了”叶
阅读课文主体部分做题:
1、请用简洁的语言分别概述2—6自然段的内容(段意)
第2段:指出“木叶”就是“树叶”,古代诗歌多用
木叶、落木,而极少用树叶。
第3段:说明木叶、落木与树叶、落叶的不同,关键在
于一个“木”字,虽然两者概念相同,但在诗歌形象上大有区别。
第4段:说明“木”的第一个艺术特征。
第5段:说明“木”为什么会有第一个艺术特征。
第6段:说明“木”的第二个艺术特征。
常见意象
·月:寄托对家乡、亲人思念;怀
古之情。
·梧桐:悲秋,愁,凄苦之情。
·折柳:喻送别。
·杜鹃:悲苦,渲染哀怨悲凄的气
氛或思归的心情;乡愁乡思。
·鸿雁:指书信。相思之情。
·松:象征孤直的品格。
·梅:象征高洁的品格。
·竹:象征君子的品德修养。
·菊:表现隐逸、不随流俗、
坚贞不屈的品格。
·荷花:象征纯洁、清高。
·白云:见月怀人,望云思友;寓归隐。
·蝉:指餐风露宿的雅士高人。高洁象
●征。
·芳草:常喻离恨;喻离别忧愁。
·落花:代表生命的短暂,惜春、伤时
●的惆怅和对于死亡的焦虑、忧伤:
·南浦:水边送别之所。喻离别。
·长亭:陆上送别之所。喻离别漂泊。
·西楼:相思之所。喻思念、忧愁。
貌
疏朗的清秋的气息
69
作为“树”的概念的同
时,却正是具有着一般“木
头”“木料”“木板”等的
影子;我们会更多地想起了
树干,而很少会想到了叶子,因为叶子原不是属于木质的,“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去,这排斥也就是为什么会暗示着落
叶的缘故。
“树”
·——它是具有繁茂的枝叶的,它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。所谓:“午阴嘉树清圆。”这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。
“树”与“叶”的形象之间不但不相排
斥,而且是十分一致的;也正因为它们之间
太多的一致,“树叶”也就不会比一个单独
的“叶”字多带来一些什么,在习于用单词
的古典诗歌中,因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。
木
——不但让我们容易想起了树干,而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。
——它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
树
——就树干而论,一般乃是褐绿色,这与叶也还是比较相近的。
繁茂的枝叶
密密层层的浓阴
褐绿色的树皮
生机
活力
本身含有落
叶的因素
微黄干燥
单纯、空阔、
疏朗的清秋气息。
场合:秋风叶落
木特征
人
“木”在形象上有两个艺术特征:
其一、“木”比“树”更显得单纯,它仿佛本身就含有一个落叶的因素;
其二、“木”不但让我们容易想起树干,而且还暗示了它的颜色,可能是透着黄色,在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
·“树”与“叶”形象一致,都给人枝繁叶
茂
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