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十七年文学（1949—1966）

（一）概述

一、中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）

1、建国前夕在北平召开

2、内容：成立了“文联”（中华全国文学艺术界联合会）；

确定毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为文艺工作的总方针，为

工农兵服务为总任务

3、意义：是来自解放区和国统区两支文艺队伍胜利会师的盛会。标志着在经历

了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。

当代文学由此开端。

4、不足：对新形势和环境估计不足，简单照搬解放区的经验和做法，产生了简

单化的趋向；对毛泽东《讲话》作了教条式的理解；对国统区的文艺成就评价欠

公正，造成两种文艺的裂痕。

二、50年代前中期，文艺领域一系列思想批判运动

1、关于电影《武训传》的讨论；（开始了政治过多干预文学的局面）

2、对《红楼梦》研究的批判；（俞平伯）

3、对胡风文艺思想的斗争

三、双百方针：百花齐放，百家争鸣

1、1956年毛泽东提出

2、内容：不同的形式风格可以自由发展，不同的流派可以自由讨论

3、以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的，是人民内部的自由在文艺工

作和科研部门工作领域的表现

4、为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。在其影响下，一批敢

于揭露社会阴暗面或真实描写人性、人情的作品冲破“禁区”应运而生；文艺理

论和文艺批评也摆脱教条，产生了秦兆阳《现实主义—广阔的道路》、钱谷融《论

“文学是人学”》、钟惦棐《电影的锣鼓》等有一定独立见解的文章。

四、第二次文代会

1、1953年在北京召开

2、“社会主义现实主义”被确定为文艺创作和理论批评的最高准则

五、1958年，毛泽东提出“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法

六、小说创作流派

1、“山药蛋派”

以赵树理为代表，由马锋、西戎、孙谦、胡正、李束为等作家组成的山西作家创

作群落。他们长期为农民文化所浸润，恪守现实主义的创作方法，作品质朴无华、

幽默活泼，极富山西农村的乡土气息。

2、“荷花淀派”

以孙犁为代表，包括刘绍棠、从维熙、林斤澜等作家。他们的小说善于以轻盈的

散文笔调描摹时代风云，以简驭繁，白描传神，笔下常出现冀中平原和北方水乡

的风景画、风情画。

七、十七年文学特点

1、题材：普遍重视重大题材。文学服务于政治，产生了一批图解政治概念的作

品；

2、人物：塑造英雄人物，理想化、类型化；

3、风格：出现了一些独具风格的作家作品，但由于创作观念和方法的统一和一

律，影响了作家个性的发挥和探索的可能性。

（二）十七年小说（以“革命现实主义”为主潮）

一、历史题材（以反映民主革命斗争的小说数量最多、成就最大）

“三红一创”：《红日》，《红岩》，《红旗谱》，《创业史》

“保林青山”：《保卫延安》，《林海雪原》，《青春之歌》，《山乡巨变》

1、解放战争

（1）长篇：杜鹏程《保卫延安》，吴强《红日》，曲波《林海雪原》，罗广斌、杨

益言《红岩》

（2）短篇：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》

2、抗日战争和二三十年代革命斗争

（1）长篇：孙犁《风云初记》，知侠《铁道游击队》，冯志《敌后武工队》，冯德

英《苦菜花》，李英儒《野火春风斗古城》，高云览《小城春秋》，杨沫《青春之

歌》，欧阳山《三家巷》，梁斌《红旗谱》（中国农民革命运动的史诗）

（2）短篇：孙犁《铁木前传》和《山地回忆》，王愿坚《七根火柴》和《党费》

3、抗美援朝

（1）长篇：杨朔《三千里江山》，陆柱国《上甘岭》

（2）短篇：路翎《洼地上的“战役”》

4、近代历史

李六如《六十年的变迁》，李劼人《大波》（“大河小说”）

5、古代历史

（1）长篇：姚雪垠《李自成》（第一卷）

（2）短篇：陈鹤翔《陶渊明写〈挽歌〉》和《广陵散》，黄秋耘《杜子美还家》，

徐懋庸《鸡肋》

二、现实题材（以反映农村生活的小说最为醒目）

1、土改短篇：马锋《一架弹花机》，赵树理《登记》，康濯《水滴石穿》，谷峪《新

事新办》，高晓声《解约》

2、农村合作化

（1）短篇：李凖《不能走那条路》，秦兆阳《农村散记》，康濯《春种秋收》，马

锋《三年早知道》，西戎《宋老大进城》

（2）长篇：赵树理《三里湾》，周立波《山乡巨变》（湖南农村风土人情），柳青

《创业史》（第一部）（具有史诗追求）

3、农村合作化之后

（1）短篇：王汶石《新结识的伙伴》，李凖