2-1《雨苍》2023-2024学年人教版高中语文必修一.pptx

雨巷

文学史分段

元大

新诗

■新诗，指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

■新诗的“新”诗相对于古典诗歌而言的，“新”在

用白话写诗，摆脱了古典诗歌严整格律的束缚，比

较适合表达现代人的思想感情。

——“现代人将在现代生活中所感受的现代

的情绪，用现代的辞藻排列成现代的诗行”。

新诗的诞生

在中国文学发展过程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等)

曾取得很高的成就。但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”的倾向相

当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节；

它在形式上(包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上)

的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社

会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。

因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、

也是最重要的组成部分。

早期白话诗

早期诗人：胡适、郭沫若

1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗

词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。第一本用白话写的诗集是胡适的《崇试集》(1920)

O

而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗

地位的确定做出重大贡献的，是郭法若的诗集《女

早期新诗艺术上的吸收

新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。

这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在

吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，

对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，

产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，

出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文

诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，

使新诗逐渐走向成熟和多样化。从五四运动以来，新诗

一直成为中国现代诗歌的主流。

天狗郭沫若

我是一条天狗呀!

我把月来吞了，

我把日来吞了，

我把一切的星球来吞了，

我把全宇宙来吞了。

我便是我了!

我是月的光，

我是日的光，

我是一切星球的光，

我是X光线的光，

我是全宇宙的Energy的总量!

我飞奔，

我狂叫，

我燃烧。

我如烈火一样地燃烧!

我如大海一样地狂叫!

我如电气一样地飞跑!

我飞跑，

我飞跑，

我飞跑，

我剥我的皮，

我食我的肉，

我吸我的血，

我啮我的心肝，

我在我神经上飞跑，

我在我脊髓上飞跑，

我在我脑筋上飞跑。

我便是我呀!

我的我要爆了!

针对这一现象

新月诗派(新格律派)——《再别康桥》

现代诗派——《雨巷》

雨巷

我用残损的手掌戴望舒

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

(春天，堤上繁花如锦幛，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，)

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死……

那里，永恒的中国!

戴望舒

戴望舒(1905—1950)

,浙江杭州人，现代著

名诗人，现代文学史上

“现代诗派”的代表诗

人。著有诗集《我的记

忆》、《望舒草》。曾

经赴法留学，深受法国

象征诗派的影响。

戴望舒的《雨巷》

《雨巷》一诗大约作于1927年夏，作者时年22

岁。1928年，作者将之寄给了《小说月报》

当时《小说月报》的编辑叶圣陶非常喜欢这首诗

,称之“替新诗的音节开了一个新的纪云”,并

送给作者“雨巷诗人”的美称。所以《雨巷》一

诗是戴望舒的多作、代表作，为其赢得了“雨

巷诗人”的桂冠。

听《雨巷》朗诵

◆体会诗歌的音乐美，意境美

◆思考

1、诗歌的音乐美有何而来?

2、诗歌讲述了怎样的内容?

2、诗歌有着怎样的情感基调?

3、诗歌中出现了哪些重要意象?

《雨巷》——音乐美

(1)节奏

(2)押韵。带领学生找出诗歌的韵脚(雨巷、姑娘、芬芳

、惆怅、眼光……)全诗每节第3、6行押韵，一韵到底、

从未换韵，这样就保证了音韵的和谐一致，使诗歌从头到

尾保持了一种鲜明的音乐效果。

五四以后，有的新诗一点也不讲究韵律，可谓完全的“自由”,毫无

艺术美感可言。而戴望舒一方面冲破了中国古典诗歌在外在形式上的

禁锢，又抓住了诗的韵律的本质，让韵律在字里行间时时回荡，悠远

而绵长。

(3)反复

反复

“撑着油纸伞