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行书名作鉴赏

书法艺术中历代名家名作目不暇接，行书亦是如此。古往今来，通过今天对行书艺术的

概括和解读，在书法界形成“天下三大行书”的说法，即最著名的东晋书法家王羲之的《兰

亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉其为“天下第一行书”。唐

代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒

食帖》则被称为“天下第三行书”。

天下三大行书《兰亭序》雅士超人的、《祭侄稿》圣哲贤达、《寒食帖》学士才子，三大

名作各具特色，自成风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三

块里程碑。

一、王羲之《兰亭序》赏析

（一）简介

1.王羲之

王羲之（303—361），字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。琅琊临沂（今山东

临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴）。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心

摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平

和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。

2.《兰亭集序》

《兰亭序》又名《兰亭宴集序》《兰亭集序》《临河序》《禊序》和《禊贴》。东晋穆帝永

和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位军政高官，在山阴（今浙

江绍兴）兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记

叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死无常的感慨。《兰亭序》》晋朝人

叫《临河序》，后人又称为《修禊序》《禊帖》《兰亭诗序》，计二十八行，三百二十四字。

图1王羲之《兰亭序》

（二）作品赏析

《兰亭序》结体欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态，帖中二十个“之”字皆别

具姿态，无一雷同。用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄，有时锋芒毕露。尤其是章

法，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒。而且，

从《兰亭序》那“不激不厉”的风格中，蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广

博的文化素养和高尚的艺术情操。

1.笔法

《兰亭序》帖，全文324字，28行，在字形上随字的势和字本身灵活处理。把字形的

大小、宽窄、开合、长短等不同形状表现的淋漓尽致，字势飞动，大小错综，变化迷离，生

动自然。重字多变美，或方圆，或伸缩，或相背，或粗细，或疾涩，都寓其中；偏旁变化美。

对相同的偏旁部首分别安排，巧妙处之。或露锋，或藏锋，或映带，或分笔，各具形态。

2.墨法

《兰亭序》通篇书写用墨或浓或淡，或几个字稍淡，或几个字突然加重，用浓墨重写，

或一个字中左浓右淡，或下浓上淡，或左粗右细，或左重右轻，上轻下重，把墨的浓淡、墨

气随浓随淡，干枯湿润，轻重徐疾，枯笔都表现出来了，使墨韵生动而富有变化。

3.章法

《兰亭序》在章法上独具匠心，巧妙安排，随势而发，大小得体，长短适宜，阔窄有度，

揖让顾盼，疏中有密，密中有疏，忽疏忽密，疏密得当，参差变化，错落有致，各具神态。

分布上上齐下不齐，有行无横，字距之间恰到好处，和谐统一；行距之间，你中有我，我中

有你，互不分开。

4.意境

《兰亭序》整篇血脉相通，彼此相得，互为照应，笔法神气信意运笔，随意而致，形神

兼备，一气贯注，流露出不事雕琢的天然意趣的自然美。

二、颜真卿《祭侄文稿》赏析

（一）简介

《祭侄文稿》，全称《祭侄赠赞善大夫季明文》，是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758

年）创作的行书纸本书法作品。共23行，凡234字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子

一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。

通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。

图2颜真卿《祭侄文稿》局部

（二）作品赏析

《祭侄文稿》在中国书法史上被历代书家公认为是继东晋王羲之《兰亭序》之后的“天

下第二行书”。《祭侄文稿》以真挚情感主运笔墨激情之下不计工拙，无拘无束，随心所欲进

行创作，经过长期探索而在这非常的一瞬间产生创变突破的实例。其个性之鲜明，形式之独

异，均开历史之先河，是书法创作述心表情的典型，体现出艺术家无与伦比的魄力和胸怀，

也对后世书法创作者产生了