文学理论主观题.pdfVIP

问答题:

1.文学文本语言层的审美作用体现在什么地方?

答:语言层的审美作用可以从语义和语音两方面来分析:

(一)语音的审美意义,主要表现在音节美上,具体体现为文学语言的节奏和韵

律。语言的音节之美使文学语言读起来上口、悦耳,更好的还体现了古代文论常说

的的气势气势或或气气使读者从文学语言中感受了一种生命的韵律,造成了一唱三叹,荡

气回肠的感受。

(二)语义方面:体现在语义中的审美性,主要是指从语言的蕴意上使人感受到

文学语言之美。其主要表现为语义的多义或含蓄,使文学的语言耐人寻味,让读者产

生了生动具体的想象和联想。语义的多义、含蓄之美,具体体现在两个方面:其一是

由谐音等语言的形式特征所造成的丰富、多义和含蓄,给人带来了语言的美感。其

二是利用语义的多义创造审美效果,即利用语言修辞来创造多义性和含蓄性。如反

讽、隐喻等等所造成的语义含蓄和多义。

2.下列人物形象哪些属于圆形人物、哪些属于扁平人物、哪些属于心态型人

物?请做出判断并说明你的理由。

答尔丢夫《伪君子》、堂·吉诃德《堂·吉诃德》、哈姆雷特《哈姆雷

特》、格里高利《变形记》

答:圆形人物:堂·吉诃德、哈姆雷特。

扁平人物:答尔丢夫

心态型人物:格里高利

理由:圆形人物性格比较复杂,这种人物有一个稳定的性格轴心,同时有呈现出

不同的性格侧面和性格层次。堂·吉诃德、哈姆雷特就是如此。堂·吉诃德这一形

象的主要特征是他的狂,但有时又体现出文雅、博学、理智的一面。哈姆雷特性格

更是复杂,即有善于思考、英勇果决的一面,同时又有多愁善感、懦弱无为的一面。

扁平人物性格比较单一,答尔丢夫无论处于何种环境之中,也无论面对何人何

事,体现出的都是虚伪这一最突出的性格特征。心态型人物外在可感性和性格特征

比较模糊,但心理过程却得到非常细致、深刻的体现,格里高利这一形象主要体现出

的是在他变成甲壳虫后复杂细致的心理感受,所以属于此类人物类型。

3.文学形象与日常生活中所说的形象有什么区别?

答:文学形象与日常生活中所说的形象有着本质的区别。在日常生活中,人们

称之为形象的,一般都是指可以让人直接目睹的事物的外貌与形体,而作为审美活动

的产物,文学形象是审美创造的结果,其中融入了作家对生活的审美感受和理解,文

学形象具有审美性。文学形象是语言形象。

4.什么是文学形象的间接性?文学形象为什么会有间接性?

文学形象的间接性是指,作为语言的艺术,文学作品中的形象不具有直接的现

实性,文学形象只能通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知。文学形象的

间接性是因为语言造成的。

5.中国古代文学理论的“感物说”是怎样看待文学与生活的关系的?

答:中外文学理论虽然都强调文学必须依赖于社会生活,但是二者的着眼点却

有所不同。中国古代的“感物说”主要是从思想感情的发生只能源于丰富的人生经

验来讲的,揭示了生活基础对文学活动主体的制约。

6.什么是“形象大于思想”?形象大于思想说明了什么?

答:“形象大于思想”现象的发生,既和作家的主观动机有关,又和读者的想

象、联想有关;文学形象本身的特点,则是连接二者的中介或桥梁。

从创作主体来看,作家之所以要用形象来说话,就是因为艺术形象作为组织和

表达思想感情的“语言”,可以传达许多抽象概念或逻辑话语不容易说清楚的丰富

而深邃的意思,能够表达那些概念语言无法言说的复杂感受和体验。这说明在文学

形象的构成中,已经包含着大于特定概念的丰富内涵。

从读者接受一方而言,具体生动的文学形象虽然不能准确无误地表达某种确定

的观念,却可以将读者带入意会、感受、体验的状态,为他提供驰骋想象的广阔天地,

从而使读者获得更为丰富的信息。这些丰富的内容,往往是几个抽象的概念难以说

清楚的,这就是形象大于思想的含义。

7.文学文本具有什么样的结构?

答:文学文本是一个由多种要素所组成的多层面的结构体,具体地讲,文学文本

是一个由语言层、现象层和意蕴层组成的结构系统。文学文本语言层的作用则在于

塑造形象,由此构成了文学文本的第二个层面即现象层或形象层,这个层面通过语言

塑造的形象,构成了一个艺术世界。第三个层面是意蕴层。对于文学文本来说,意蕴

层其实并不独立存在,读者不可能像阅读理论文章或新闻报道那样,直接从语言文字

中获得文本的意义。文学文本的意蕴是蕴