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一、平仄(基本格式)
二、坳救(实际格式)
三、押韵
四、对仗;一、平仄;(一)近体诗的基本平仄格式(五言):
1.平起平收式:平平仄仄平
2.平起仄收式:平平平仄仄
3.仄起平收式:仄仄仄平平
4.仄起仄收式:仄仄平平仄
所谓的基本格式是指在创作过程中应该遵循的基础模板,即由这四种句式相互组合,构成一首诗。(上述排列并没有固定顺序)此外,在实际创作时,可能有些字的平仄和基本格式不相符合,这样的情况在某些条件下是合理的。此时的平仄属于实际格式。
七言是在五言之前加上两个相反的平仄即可:仄仄平平仄仄平
;(二)如何由一句基本格式推出全诗的全部基本格式:(不会推就只能死记硬背)
1.认识诗体常识:
;2.找准节奏点:(以五言为例)
(1)仄仄平平仄→同一联的出对之间的2、4字的平仄要相反,此即“对”
故为:
仄仄平平仄,
平平仄仄平。
(2)平平仄仄平→上下联之间的对句和出句之间的2、4字平仄要相同,此即“粘”:
仄仄平平仄,出句
平平仄仄平。对句
平平平仄仄,出句
仄仄仄平平。对句;具体方法总结:
1.找出节奏点的平仄。
2.通过粘对找出与之相邻的句子的第、4个字的平仄。
3.根据句子是否为偶数句找出第五个字的平仄。
4.根据背的四中基本格式推出整句、全诗的基本格式。
训练:
1.首句为:仄仄仄平平
2.尾句为:平平仄仄平
3.四句为:平平仄仄平;总结:平仄搭配原则
1.一句之中,平仄相间,这个平仄指的是节奏点。五言二四,七言二四六。
2.一联之内,出句和对句之间的平仄要相对,即节奏点平仄相反,此为“对”。
3.两联之间,上联的对句和下联的出句之间,平仄要相同,此为“粘”。
4.偶句最后一个字必须是平声字;奇句最后一个字必须为仄声字。首句的尾字可平可仄。
5.如果首句入韵,即首句尾字为平,那么首联就成为:
(1)仄仄仄平平,平平仄仄平。
(2)平平仄仄平,仄仄仄平平。;注意事项:
何为“一三五不论,二四六分明?”
此方法不一定全部适用,也有反例:
反例1:犯孤平
(仄仄)平平仄仄平→(仄仄)仄平仄仄平
解决:首字“分明”;坳救
反例2:三平调
句末三个平声相连即为三平调。
(平平)仄仄仄平平→(平平)仄仄平平平
解决:要“分明”
反例3:末三字为“仄平仄”
(平平)仄仄平平仄→(平平)仄仄仄平仄
解决:“分明”;
特定格式:
“平平仄平仄”。七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。
这种格式的特点是:把“(仄仄)平平平仄仄”的五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置(或由坳救推出)。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。即在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论。即“平平仄平仄”为一种固定格式,而几乎不用“仄平仄平仄”这种格式。(依照王力先生说法,但似乎有待进一步考证)
这种格式大体算是坳救(见后面坳救格式d),但是过于常见而不算是特点鲜明的坳救。在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见.
这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句
何时倚虚幌,双照泪痕干!仍怜故乡水,万里送行舟。;“二四六分明”这句话也是不全面的。
五言第二字“分明”是对的,七言第二四两字“分明”是对的,至於五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。
依特定格式“平平仄平仄”来看,第四字并不一定“分明”
又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是了。即坳救这里是说如果可以用坳救的话,那么“二四六”不一定要分明,即“坳救”的“层级”“高于”“二四六”分明
七言由此类推。
“二四六分明”的话也不是完全正确的。;二、坳救
凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗
经常说到的几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,後面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,後面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的4种情况是比较常见的:
(a)在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。平起平收,一坳三救
(b)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。仄起仄收,(三坳)、四坳、三四坳,对三救。
(c)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这
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